专利名称：漏白中国书画制作工艺的制作方法
一种漏白中国书画制作工艺，涉及B05D1/00一般对表面涂布液体或其它流体的工艺技术领域。
中国书法、国画历几千年历史，源远流长，独树一帜。中华民族培育出远近代许多国画大师，他们创作出许多具有各自特点的中国书法国画精品，为中华民族文化做出了卓越贡献。
已经检索B05D1/00、1/18、1/28、1/32、1/34、1/36、3/00、5/02、5/03等中国专利文献。未发现对比文献，其中87105602号“静电植绒书画工艺和植绒板及用途”专利，公开的是“底面材料加工采用涂料印花法”和“采用高压静电粘合植绒法”。该专利不属于中国国画类，也不影响本发明的新颖性、创造性、实用性。
本发明的目的，在于提供一种漏白中国书画制作工艺，面对其表面用漏白方法涂布液体或其它流体，突出画面重点、亮点、背景着色，从而突出层次，增强立体感，有效采用中国多种颜料，取各种艺术、技术之长，继承并发扬中国书法、绘画的优良传统，为中国书画走向世界拓出一条新路，创出一种新的系列作品。
本发明的技术方案是在创作表面上先涂布水色、水墨、白色、水白色或其它淡颜色液体“经营位置”主体、以背景着色为特征的漏白中国书法绘画画法，其工艺流程依次为选材→定白→粉饰→题款压印→赋彩→背景处理→多次赋彩→托底→框裱。
创作表面的“经营位置”主体部分，即打稿定白是以没骨画法为主，铁线勾勒为辅，水墨、泼彩或勾勒赋彩后，随类赋洒、一气呵成或多次赋彩而形成，侯干后进入下一流程。
在保留中国画特征以外主体部位上，用带有焦墨、焦色液体的零件的表面传送液体的方法，粉饰画面，勾勒出画面的阴暗部和衬托对比部位，侯干待用。
粉饰画面的过程中，在完成勾勒画面暗部之后，进行重墨、重色赋彩。与中国传统画法不同地是，在“经营位置”主体确定之后，背景着色之前，先于适当位置用白色或淡水色题款，印章。章、款均用漏白。
与传统国画区别的又一特征是漏白中国书画的背景着色，是在吸取西画油画、水粉画的长处，结合中国敦煌艺术传统技法、中国民间技法等基础上，进行背景对比着色处理。表面涂布的颜色是同一颜色或不同颜色。
背景着色处理，是对其背景表面以涂布点击、弹拨涂布、点色涂布液体的方法，获得作品之背景无光泽或粗糙表面的特殊艺术效果。
为增强色彩重度和覆盖度，上述所述的涂布液体，是用中国画植物性颜料调合矿物性同调子颜料，按画面所需，进行一次或多次赋色，使中国画、中国书法呈现出画面突出，呼之欲出的精彩效果。
漏白中国书画以纸质材料作画对其表面涂布液体时，要进行托底，棉、丝材质可不托底。
漏白中国书法、中国绘画的成品以框裱为主，轴裱为辅。
通过以上漏白中国书画工艺技术的叙述，可以很清楚地看出本发明是用镂空的艺术手法突出地反映对象，借鉴摄影负片的效果使画面主体凸现、醒目。与传统中国书画相比，漏白中国书画更强调块面赋彩，弱化了线的地位，通过加强调色彩的运用，突出画面的色韵和墨韵。展现在人们面前地是层次凸出，立体感强，主题鲜明，光感强烈，继承并发展了中国书画传统艺术文化，为中国书画走向世界又辟新途径。
以下结合实施例对本发明再作进一步叙述选材一般以宣纸为主，有时用棉、丝织物直接作画。为保留中国书画的传统风格，在其创作表面所涂布的液体基本上以墨汁中国国画颜料为主。涤布工艺如下选材→定白→粉饰→题款压印→赋彩→背景处理→多次赋彩→托底→框裱。
以宣纸表面为例，先用中国传统国画技法(以没骨画法为主，铁线勾勒为辅，水墨、泼彩或勾勒赋彩法均可，随类赋洒，不拘一格)，通过水墨色流体的浸染，掌握透视规律，把握明暗对比和浓淡疏密辨证地“经营位置”，一气呵成或多次赋彩，随类赋彩视作品需要而定，精画出作品主体部分。候干。
焦墨、焦色勒线。在画完主体部分、保存中国画特征的基础上，删繁就简，立异标新，用焦墨、焦色粉饰画面，勾勒出画面的阴暗部和衬托、对比部位。候干。
重墨、重色赋彩。在完成勾勒画面暗部之后，用中国羊毫毛笔辅以软毛排笔，借鉴西画水彩画笔，右手操笔，左手持吸水纸，边赋彩边迅速吸出余色墨、余水，避免余色浸染画面亮丽部位。候干。
与传统国画不同地是题款压印是在定白之后，背景处理之前进行。是用白色或淡水色题款印章。
背景处理是将西画油画、水粉画与中国敦煌艺术传统技法、中国民间技法，结合起来，辅助画面主题之不足之处，处理好作品的背景部分。
将中国画植物性颜料调和矿物性同调子颜料(增强色彩重度和覆盖度)，按画面所需，用植物刷伴以塑料棒(术棒、竹棒均可)，描绘背景，涂洒浓淡适度，不能平涂色彩，一次或多次赋色，均按画面所需而定。
底托中国漏白画不同子一般的传统中国画，色墨着赋均有厚度，胶质度较强，质脆易裂，若用纸质材料作画，则必须托底纸(丝、棉织物材料，不必托底纸亦可收藏)，其托法与中国传统技术比较，更需操作者在技艺上精益求精。
框裱漏白中国书画作品宣框裱，保存作品原有状貌，防潮、防虫、防蚀、防霉，以便与世界绘画艺术品的陈列、收藏技术接轨(日本、韩国、东南亚各国类似中国画，均已框裱)。
漏白中国书法制作工艺同上。
权利要求
1.一种漏白中国书画制作工艺，是在创作表面涂布液体，其特征在于先于创作表面上涂布地是水色、水墨、白色、水白色或其他淡颜色的液体，形成白色或淡色“经营位置”主体，并以背景着色为又一特征的漏白中国书画画法，其工艺流程是选材→定白→粉饰→题款压印→一次赋彩→背景处理→多次赋彩→托底→框裱
2.根据权利要求1所述的工艺，其特征在于创作表面的“经营位置”主体部分即打稿定白过程，是以没骨画法为主，铁线勾勒为辅的水墨、泼彩或勾勒赋彩后，随类赋洒，一气呵成或多次赋彩而形成，并侯干。
3.根据权利要求1所述的工艺，其特征在于除白色以外的主体部位上，是带有焦墨，焦色液体的零件的表面传送液体的方法，粉饰画面，勾勒出画面的阴暗部，并强调透视科学和光感。衬托对比部分位、侯干。
4.根据权利要求1或3所述的工艺，其特征在于在粉饰画面的过程中，即完成勾勒画面阴暗部之后，进行重墨、重色赋彩。
5.根据权利要求1所述的工艺，其特征在于；是在“经营位置”主体确定之后，背景着色之前，于适当位置用白色、淡水色进行题款、印章。
6.根据权利要求1所述的工艺，其特征在于背景着色处理是对其表面涂布同一颜色或涂布不同颜色。
7.根据权利要求1或6所述的工艺，其特征在于背景着色处理是对其背景表面以点击涂布、弹拨涂布、点色涂布液体的方法，以获得作品之背景无光泽或粗糙表面的特殊艺术效果。
8.根据权利要求1所述的工艺，其特征在于上述各项所述的涂布液体，是中国画植物性颜料调合矿物性同调子颜料的水溶液。
9.根据权利要求1所述的工艺，其物征在于；以纸质材料的漏白中国书画对其表面涂布液体后有托底工艺，棉、丝材质可不托底。
10.根据权利要求1所述的工艺，其特征在于漏白中国书画以框裱为主，轴裱为辅。
全文摘要
一种漏白中国书画制作工艺,是采用选材、定白、粉饰、题款压印、一次赋彩、背景处理、多次赋彩、托底、框裱的工艺流程,先于创作表面涂布白色、水色、水墨、水白色或其它淡颜色液体,形成白色或淡色“经营位置”主体,焦墨、焦色粉饰后,进行多技术手段的背景着色,形成以框裱为主的漏白中国书画成品。具有层次明鲜,立体感强,突出了画面的色韵和墨韵。在不失中国画状貌的原则下,创出一种新的艺术效果的漏白中国书画艺术作品。不但继承和发扬了中国书画传统艺术文化,又为走向世界奠定了基础。
文档编号B44D2/00GK1327918SQ01110099
公开日2001年12月26日 申请日期2001年3月30日 优先权日2001年3月30日
发明者王广德 申请人:王广德