戏曲脸谱,Chinese Opera Facial Designs英语短句,例句大全

戏曲脸谱,Chinese Opera Facial Designs
1)Chinese Opera Facial Designs戏曲脸谱

英文短句/例句

1.On Facial Sketch in Opera: Images and Expressions;试论戏曲脸谱的意象营构与表情体验
2.The facial sketch in opera is a kind of creation of image by mean of exaggeration and abstraction of high degree.戏曲脸谱是以高度夸张、高度抽象等艺术手段体现的意象创造。
3.There are many things. Do you like Chinese theatrical masks?东西多了。你喜欢中国的戏剧脸谱吗？
4.Optimistic opera facials are always smooth, while pessimism ones are always closing their eyes and curving the browns.开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。
5."The earliest notations for Chinese opera date from the Qing period. Notations for Kunqu and Beijing Opera texts use only gongche notation, and. only the vocal part is notated."最早的中国戏曲乐谱出现于清代。昆曲和京戏记谱采用的是工尺记谱法，而且只记唱段。
6.The Study of 3D Face Recognition Based on Facial Surface Polar Spectrum;基于曲面极光谱的3D人脸识别算法研究
7.Shakespeare s Othello and its Versions on Chinese Stage--Versions of Othello in Chinese Drama and Opera;莎士比亚在中国舞台上的大写意——中国戏剧、戏曲舞台上《奥瑟罗》的变脸
8.Funetions of Opera Literature on Opera Studies Based on the Analysis of Qu Lv从《曲律》看戏曲文献对戏曲研究的功用
9.Law Protection of Exclusive Techniques in Folk Opera Thoughts --Inspired by the Emission of "Face-changing" technique in Sichuan Opera;论民间戏曲艺术中“绝技”的法律保护——以川剧“变脸”绝技外传事件为线索
10.Stylized Movement in the Traditional Chinese Opera and the Personality of the Character--On the Performing Art of the Traditional Chinese Opera;戏曲程式与人物性格——戏曲表演艺术谈
11.The Development of Opera Music during the Song-Yuan period and Ming-Qing period;宋元戏曲音乐与明清戏曲音乐之发展
12.Models for "Dramatization"and"Modernization"in the Current Dramatic Works;当代戏曲“戏曲化”与“现代化”的范例
13.China Drama's Development Prospect from Drama Development History从戏曲发展史看中国戏曲的发展前景
14.The Research on the Development of Play-within-a-play in Chinese Classical Dramas;中国古典戏曲中“戏中戏”的发展研究
15.Documentation Value of Opera Scripts and "Script-based Approach to Opera Studies"戏曲剧本的文献价值与“以戏证戏”
16.Xiju" and "Xiqu"--Reading Commentary about Wang Guo-wei s Works;也说“戏剧”与“戏曲”——读王国维戏曲论著札记
17.Reconsiderations of the Features of Traditional Opera;戏曲特征再认识——质疑《中国大百科全书·戏曲·曲艺》卷概论《中国戏曲》
18.A contortion or distortion of the body, especially the face.扭曲身体，尤其是脸部的扭曲或歪曲

延伸阅读

戏曲唱词格律谱　　传统习称"曲谱"。曲牌体唱词，因体式复杂，用韵多变，文人撰写唱词时，为适应音乐的要求，须按各曲牌不同格式处理。因此明、清以来编纂的曲谱，就是供写词时借鉴参考。"曲谱"多按宫调分类，各曲牌格律大多包含有以下①全曲定句数；②各句定字数、定句法(如七字句可按二五或三四或二二三言分逗)；③各字定四声；④通篇定用韵（何句应押或叶平声韵或仄声韵），定格式（何曲可加"吃头"或"叠句"，何曲可加"也罗"等字和声）。曲中附加衬字，北曲较自由，南曲则有"衬不过三"之说。除以上规定外，南曲曲谱多点明板位的所在。南北曲谱各书谱式不全同，今举常见谱式各一例如下：　　　　北仙吕宫〔后庭花〕　吕止庵小令　　　　　　此曲七句五韵，句格为"五、五、五、五、三、四、五"，平声韵，各字四声如格。　　　　南仙吕〔醉扶归〕《江流传奇》　　　　　　　　　　《曲谱》原注：起二句,句首叠二字,此变体也。首　　　　　　句上"得"字，第二句上"哭得"二字，皆入声可作平　　　　　　声，故妙；若用上声即不可两用矣。第三句"上去平平　　　　　　上平平"，妙甚。　　　　此曲六句六韵,句格作七、七、七、七、七、六(三三),第一、四、六句仄声韵,各句末三字下二板,全曲共十二板。首二句正格不用叠，如《游园》之〔醉扶归〕首句作"（你道）翠生（生）出落（的）裙衫(儿)茜"即不用叠字。　　　　　　去平　作入　平平　去　　　　　　　　　去　　　　常见曲谱有以下数种：　　　　《太和正音谱》，北曲曲谱。明朱权著。成书于明洪武三十一年(1398)，是今存最早的北曲曲谱。全书分为两部分：前一部分为有关北曲（包括剧曲与散曲）的理论与史料；后一部分选录北曲曲牌335支,"依声定调、按名分谱"，详列每曲格律，用作填制北曲的规范。　　　　《北词广正谱》，北曲曲谱。明末清初李玉根据徐于室所辑曲谱扩编而成。18卷,内4卷有目无曲。选录曲牌447支，多采元杂剧、散套及明初诸家所著北词,依宫按调，汇为全书。于牌名、体格之同异，辨证精详，尤以点板正确见称，为后世曲家用作填写曲词的依据。北曲曲谱尚有明范文若编《博山堂北曲谱》等，多取材前书增订、重编而成。　　　　《南九宫十三调曲谱》，南曲曲谱。明沈璟根据蒋孝《南九宫谱》"考定错讹，参补新调"改编而成。选录南曲曲牌719支,每曲厘定格式、分别正衬、标著平仄、注明板眼，为南曲格律立一标的。但其论断与取例，间或有不够精当处。明末，其侄沈自晋又据此书加以修订补充,编成《广辑词隐先生增定南九宫词谱》,简称《南词新谱》，取精用宏，益形完备。　　　　《寒山堂新定九宫十三调南曲谱》，简称《寒山堂曲谱》，南曲曲谱。明末清初张大复编。卷首有《谱选古今传奇散曲总目》70种，其中部分并加按语，收有若干未见他书著录的南戏剧本，以及某些剧本的全名或出数。所选各曲以采用元代南戏和南散曲为主，偶尔也采用明代比较本色的作品。为便于填词者参考，此书极少采用衬字,又附《曲话》17则,对明人传奇追求词藻颇多评论。此书影响较广，《南词定律》、《九宫大成谱》均以此书为主要依据。今仅有抄本流传。　　　　《钦定曲谱》，简称《曲谱》，14卷，兼收南北曲曲谱。清王奕清等撰，成书于康熙五十四年(1715)。卷首凡例及诸家论说，虽摘自《啸余谱》等书，但选录精审,多能切中。凡例说："每曲字句多寡，音声高下,大都不出本宫本调，而填者之纵横见长，歌者之疾徐取巧，全在偷衬互犯中，不过成法大略耳。善用谱者，神而明之，斯无印板之病。"说明曲谱成法，贵在活用。北曲曲谱4卷,各宫调共收334曲；8卷南曲曲谱，收各调引子112支，过曲472支，慢词28支，近词37支，以及各调的尾声总论。末卷附失宫犯调引子8支,过曲42支。南北曲诸谱，虽多取自朱权《太和正音谱》和沈璟《南九宫十三调曲谱》，但各曲每句注明句、韵,每字旁标四声,入声亦分别注明宜作何声。南曲并点明板位的所在，体例比较完备。　　　　兼收南北的曲谱，还有清王正祥撰《新订十二律昆腔谱》及近人吴梅撰《南北词简谱》等，大多依据上列各谱增订重编而成。另王正祥于康熙年间刊有《新订十二律京腔谱》，有康熙二十三年(1684)序，是当时盛行于北京的高腔即"京腔"的曲谱，其唱词虽多袭用昆腔曲谱，但此谱却为今仅见的高腔曲谱，因此，较为珍贵。　　