1)painting language form绘画艺术语言形态
2)The talks about "painting language "论绘画艺术语言
3)pictorial expressions绘画艺术形态
4)art form language艺术形态语言
1.The thesis is aimed to discuss the space language system and significance of modern city sculptures from its art form language, psychological space and cultural property.本文从现代城市雕塑的艺术形态语言、心理空间、和文化属性三方面入手,来探讨现代城市雕塑的空间语言体系及其意义。
5)The formal language of painting绘画形式语言
英文短句/例句
1.A Research on Ren Bo-nian and Wu Chang-shuo s Artistic Form Language;对任伯年、吴昌硕绘画形式语言的比较研究
2.Ultimate of Painting--Meaning of formal language and concepts in painting绘画的终极——绘画形式观念与语言的意义
3.An Exploration into the Spatial Formal Language in Western Contemporary Painting;对西方现代绘画空间形式语言的思考
4.The Everlasting Mode of Painting Language--the Call of the Likeness and the Spirit in Traditional Chinese Painting永恒的绘画语言范式——召唤“形、神”的国画传统
5.Importance of Formal Language in Painting;“语境”与“意境”——浅谈绘画作品形式语言的重要性
6.Three Styles Of Colorful Technique Representations Of Western Modern Art;西方现代绘画色彩语言表现形式的三种类型
7.Material and Spirit--Form Language of Comprehensive Painting;材质与精神——试论综合绘画媒材的形式语言
8.A Comparison of Geometric Forms in Cezanne and Huang Binhong's Paintings塞尚与黄宾虹绘画中的几何形式语言比较
9.Comprehensive Material and Abstract Language -On the Forms of Expression in Comprehensive Painting;综合材料与抽象语言——试论综合绘画的图式表现
10.The Exploration of the Formal Language of Chinese Oil Paintings under the Traditional Chinese Cultural Background传统文化下中国油画形式语言之探析
11.The Exploration of the Color Language Form of the Chinese Painting with Meticulous Detail对中国工笔画的色彩语言形式的探索
12.An Elementary Study on Painting Textures;绘画肌理浅析——如何解读现代绘画语言元素
13.The Comparison in Painting Languages between Chinese Landscape Painting and Western Landscape Oil Painting;中国山水画与西方风景油画绘画语言之比较
14.China in the 1990s Murals Form of Language Evolution;20世纪90年代中国壁画形式语言演变探析
15.Study on Form Language of Meticulous Flowers-and-Birds Painting between Song Dynasty and Modern Time;宋代与现代工笔花鸟画形式语言比较研究
16.On the Relation between the Transition of Drawing Method and the Formation of Oil Painting Language;素描方式的转换与油画语言形成的关系研究
17.On the Advertisement V alue of the Linguistic Expressions Usedin the Price Bidding of Calligraphy and Paintingin the Period of Republic China;论民国时期书画润例语言形式的广告价值
18.Study on Schema and Adaptive Image of Modern Murals现代壁画图式及其适应性形象语言研究
相关短句/例句
The talks about "painting language "论绘画艺术语言
3)pictorial expressions绘画艺术形态
4)art form language艺术形态语言
1.The thesis is aimed to discuss the space language system and significance of modern city sculptures from its art form language, psychological space and cultural property.本文从现代城市雕塑的艺术形态语言、心理空间、和文化属性三方面入手,来探讨现代城市雕塑的空间语言体系及其意义。
5)The formal language of painting绘画形式语言
6)painting language绘画语言
1.The fusion of painting language has fostered and formed the special quality and aesthetics of Chinese watercolor,thus promoting the maturity and evolution of it.绘画语言的融合是有边界的,只有在不失去水彩画自身特质条件下的融合和借鉴才是真正有意义的。
2.We must give time in understanding and assimilating the transfer from sketch to traditional Chinese painting that we can find a better way for painting language in promoting the comprehension of traditional painting.在开放的借鉴发展中找到一条融合之路,这样才能找到一套较为完整的绘画语言,促进对传统绘画语言的了解,有利于对传统绘画的学习与传承。
3.A piece of works contains pattern; concept and painting language; and so we should have receptivity;imagination and creativity.一幅作品包含图式、观念和绘画语言三个方面,因此在进行创作的过程中要具备感受力、想象力和创造力。
延伸阅读
抽象艺术与具象艺术 从作品形象与自然对象的相似程度上去划分作品风格的概念。抽象艺术指艺术形象大幅度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术；具象艺术指艺术形象与自然对象基本相似或极为相似的艺术。抽象一词的本义是指人类对事物非本质因素的舍弃和对本质因素的抽取。应用在美术研究领域，抽象艺术和具象艺术构成一对相关的概念。 具象艺术作品中的艺术形象都具备可识别性。希腊的雕塑作品、近代的写实主义和现代的超级写实主义作品，因其形象与自然对象十分相似，被看作这类艺术的典型代表。具象艺术广泛地存在于人类美术活动中，从欧洲原始的岩洞壁画，到文艺复兴时代的宗教壁画；从印度的佛教艺术，到中国的画像砖石，都可以看到这类艺术作品，至今它仍是美术创作中重要的艺术风格。欧洲古代的模仿说，中国古代的应物象形说，L.达·芬奇等人的言论都是具象艺术有名的理论表述。 抽象艺术中的形象与自然对象较少或完全没有相近之处。一些美术样式，如书法、建筑等，其样式的特征决定了它们在整体上是抽象的。一部分原始艺术作品和绝大部分工艺美术作品也属于抽象艺术。作为一种自觉的艺术思潮，抽象艺术运动兴起于20世纪初的欧美。大部分现代主义美术流派都受到了这一运动的影响，如抽象表现主义、立体主义、塔希主义、行动绘画等。 现代抽象艺术大体可分为两大类：第一类对自然对象的外观加以减约、提炼或重新组合；第二类完全舍弃自然对象，创作纯粹的形式构成，并因此被称为纯抽象。第一类抽象艺术又包含了两种倾向：①如P.塞尚、P.克利等艺术家往往以自己对事物的概念为依据，在创作中削砍对象外观中被认为是次要与偶然的形式因素，使艺术形象得以显示被认为是本质的原型。②另一些艺术家，如C.毕沙罗往往以个别、特殊的自然对象为依据，从其自然外观中抽取艺术形象的模式。第二类抽象艺术同样包含两种倾向：①一些艺术家的作品具有明显直接的情感表现性质，因此被称为浪漫的、有机的或热的抽象艺术，W.康定斯基、J.米罗的许多作品是这种创作倾向的代表。②如K.C.马列维奇、P.蒙德里安等艺术家在作品中展现的是一些冷静、规则的几何构成，它们不包含直接的情感表现意味，因此被称为古典的、几何的和冷的抽象艺术。现代抽象艺术运动在整体上是对欧洲模拟自然的传统的反叛，它对现当代美术发展产生了广泛影响。 抽象艺术、具象艺术与艺术作品中的抽象因素、具象因素是两类不同的概念。后者建立在对形象、形象与自然对象之关系的细致解剖之上，任何酷似对象的形象也不可能不包含对对象一定程度上的偏离。因此，具象艺术之中也包含着或多或少的抽象因素;同样,许多抽象艺术作品中的形象，亦有与自然对象有着不同程度的联系,包含着具象因素,上述第一类现代抽象艺术便是例证。抽象艺术、具象艺术的概念是宏观的、直观的；抽象因素、具象因素的概念是微观的、分析的。对于这两类不同性质的概念的混淆，会导致抽象艺术、具象艺术概念的瓦解。 若将抽象艺术与具象艺术这一对概念放在丰富多采的人类美术现象中，则可以看到，它们像是磁棒的两极，许许多多艺术作品位于纯粹的抽象艺术与酷似自然物的具象艺术之间。例如中国新石器时代部分彩陶的纹饰、许多非洲部落的原始木雕与面具、欧洲中世纪的一些宗教绘画以及部分中国的文人写意画。这类艺术作品或对特定对象加以大胆变形和装饰化处理，或将不同对象的局部特征进行适度的组合，将对象纳入抽象化的程式中使之偏离原来的外观，艺术形象所包含的抽象因素与具象因素相对合谐状态，使之难以简单地用这一对概念加以划分。中国艺术家"外师造化，中得心源"和"妙在似与不似之间"的言论，从创作过程与形象特征两个水平上描述了传统中国艺术家在这一问题上的态度。 无论抽象艺术还是具象艺术，都是人类美术史上长久存在的艺术形式，是人类创造的精神财富。两类不同的艺术，能够表现人类不同的精神内容，创造出不同的形式感，给人以不同的审美享受。它们各自拥有不可替代的美学价值。
