1)Liuqin drama柳琴戏
1.Liuqin drama, bom out of Lahun air arising in the midst of Qing dynasty, wasaccepted by national cultural systems in 1950s, and now has grown to be the big regionaldrama category between the areas of Lunan and Subei with its obvious effects on otherdramas of other areas of China.柳琴戏——脱胎于清代中叶出现的拉魂腔，20世纪50年代具有了官方文化体系下的“剧种”身份认同，今天已成长为活跃在鲁南、苏北交界区域并在全国颇具影响的地方性大剧种。
英文短句/例句
1.The Investigation and Cultural Study of Jiangsu Drama's Transmission and Heritage Mode江苏柳琴戏传承模式的考察与文化研究
2.The Study to the Tune System and Its Musical Diversity of the Liuqin Drama in South Shandong Province鲁南柳琴戏声腔系统及音乐多元化分析
3.Disappeared "Freedom Tune":the Improvisational Characteristic of Lahun Tune and its Fixed Chang;消失的“自由调”——拉魂腔自由性艺术特征及其在柳琴戏中的固定化转型
4.Hanging our instruments of music on the trees by the waterside.我们把琴挂在那里的柳树上。
5.Upon the willows in the midst of it We hung our harps.诗137:2我们把琴挂在那里的柳树上。
6.She turned and looked at Mei, who pointed at the willows and said, "Those trailing willow strands are knotted around my heart ...琴埋下头看梅，梅指着湖畔的柳树说：“这垂柳丝丝也曾绾住我的心。……
7.Using Montage in Liuzi Drama: Analysis of a Special Case in Taditional Chinese Opera;柳子戏的蒙太奇运用——对一种戏曲特例的分析
8.Liuzi Drama s Transformation for Modernism in Latter Qing Dynasty and the Republic of China;晚清民国时期柳子戏的现代转型初论
9.On the Musical Performance of Sibelius Violin Concerto;论《西贝柳斯小提琴协奏曲》第一乐章的演奏
10.He can act, sing, dance, and play the piano.他会演戏、歌、舞，还会弹钢琴。
11.I watched jugglers and listened to fiddlers.我看街头戏法，听卖艺人拉小提琴。
12.Not Only Playing Games:Jean Echenoz and Au Piano;不仅仅是游戏:艾什诺兹与《弹钢琴》
13.Prefaces of Kyokutebakin s Novels and Li Yu s View on Dramatics-novels;曲亭马琴读本序跋与李渔戏曲小说论
14.Teaching: How to play Ravel s Jeux d eau;拉威尔钢琴曲《水的嬉戏》的演奏教学
15.The Perform Research of Ravel Piano Work "Jeux D'Eau"拉威尔钢琴作品《水之嬉戏》演奏研究
16.She won the Performance Prize in Shanghai Drama Festival because of acting Liu Meng-hai in MuDan Kiosk.她在《牡丹亭》中饰柳梦海，荣获上海戏剧节演出奖。
17.Transformation and Literature Value of Liuzi Drama in Late Qing Dynasty and the Republic of China;晚清民国时期柳子戏的历史转型与文学价值
18.Why don't you try something musical? How about the harps on the willows?为什么不找段富于音乐感的东西呢？柳树上的竖琴怎么样？
相关短句/例句
liuqinxi柳琴戏
1.Liuqinxi is one of the local dramas of Shandong province.柳琴戏是山东地方剧种之一，因曲调优美动人而深受群众的喜爱，素有“拉魂腔”之称，又因女腔常用尾音翻高七度的拖腔，亦称“拉后腔”。
3)From Lahun Air to Liuqin Drama从拉魂腔到柳琴戏
4)liuqin柳琴
1.The liuqin is a typical kind of alt pluck instruments in Chinese traditional band,and it completes the alt voice of the pluck instruments part.柳琴是我国民族乐队中典型的高音弹拨类乐器,有“民乐队中的抒情女高音”之美誉。
5)tiqin xi(a kind of Chinese local opera)提琴戏
6)Liuzi drama柳子戏
1.Using Montage in Liuzi Drama: Analysis of a Special Case in Taditional Chinese Opera;柳子戏的蒙太奇运用——对一种戏曲特例的分析
2.Transformation and Literature Value of Liuzi Drama in Late Qing Dynasty and the Republic of China;晚清民国时期柳子戏的历史转型与文学价值
3.It can be found by the literary analysis of Liuzi drama that,as a folk opera,Liuzi was popular in late Qing Dynasty and the Republic of China for the reasons such as the skillful application of satire,general establishment of the suspense tactics,free use of the tune name,meaningful ingenious equivokes,romantic and magical pursuit and images with distinct personalities.对柳子戏传统剧目剧本以故事叙述为核心的纯文学性进行辨析,可发现柳子戏作为民间戏曲文学在晚清民国时期繁荣昌盛,其内在原因是取得了包括讽刺艺术的纯熟运用、悬念手法的普遍设置、曲牌使用的高度自由与艺术化、意味深长的巧妙谐音、浪漫魔幻的艺术追求、性格鲜明的人物画廊等在内的重大文学成就。
延伸阅读
柳琴戏 戏曲剧种。因其曲调优美，演唱时尾音翻高或有帮和，故也叫"拉魂腔"。拉魂腔的来源有两种说法。一说是由鲁南民间小调为基础，受当地柳子戏(即弦子戏)的影响发展起来的。其唱腔中的〔娃子〕、〔羊子〕和鲁南俗曲及柳子戏唱腔曲牌〔耍孩儿〕、〔山坡羊〕有渊源关系。一说源于江苏海州，是由当地秧歌、号子中的〔太平歌〕、〔猎户腔〕经民间艺人丘、葛、张（一说"杨"） 3人加工而成为拉魂腔。后来丘、葛分别去皖北、鲁南传艺，因此在当地流行。1950年据丘门艺徒魏光才（当时80岁）推算，丘门于清乾隆年间已存在了。拉魂腔流布于鲁南、皖北、苏北相接壤的广大地区以后，遂分为 5路：中路以徐州为中心,北路以临沂为中心,东路以新海连为中心，南路以宿县为中心，西路则在涡阳、蒙城一带。它们既有共同的渊源关系，又有各自的地方特色，都在当地逐步形成为戏曲剧种。其中流行于江苏徐州和山东临沂的中、北两路，于1953年依据所用伴奏乐器柳叶琴(弹拨乐器)定名为柳琴戏。其形成过程，最初只是由单人或双人清唱的曲艺，艺人称为"唱门子"或"跑坡"。他们手持竹板或梆子敲打节奏，用〔八句子〕（即〔娃娃〕）唱"单篇子"，内容多为民间故事，篇幅可长可短。在老"篇子"中有"咸丰三年粮食贵，......拜了师傅去学戏"的唱词，可知至迟在咸丰初年就已有职业艺人演出"两小"和"三小"戏，如《打干棒》、《小书房》、《喝面叶》、《王小二赶脚》之类。为表现更多的人物，又衍变出一种由一人赶扮几个剧中人物的演出形式，称"当场变"或"抹帽子戏"，如《夏三探亲》，演夏三（丑扮）接四妹（旦扮）回娘家的故事，剧中有兄、妹、公、婆、母、嫂 6人，均由丑、旦先后 7次改扮表演,故此剧也名《七妆》。经历了"抹帽子戏"的过渡之后，组成了"七忙八不忙，九人看戏房"的戏班，先后进入临沂、郯城、徐州等城市演出，这时已采用柳叶琴伴奏了。并且增加了行当，丰富了剧目，又吸收、借鉴京剧及梆子戏发展了自己的音乐伴奏和表演艺术。 柳琴戏的脚色行当有自己特殊的名称，分小头（闺门旦）、二头（青衣）、二脚梁子（青衣兼花旦）、老头(老旦)、老拐（彩旦）、大生（老生）、勾脚（丑）、毛腿子（花脸）、奸白脸（白面）等。其身段、步法多具有民间歌舞的特点。唱腔除有慢板、二行板、紧板等板式变化外，唱段的起、转、收都有一定的程式性板头。演员起腔、行腔比较自由，伴奏可紧随唱腔而灵活变化，这种方式艺人称做"弦包音"。 据1957年山东省戏曲研究室调查，柳琴戏共有传统剧目 200多种，有小戏也有大戏。大戏中有各行当专工的所谓"台柱戏",如:小头的《四平山》、《八盘山》、《鲜花记》、《鱼篮记》；二头的《点兵》、《观灯》、《书馆》、《四告》；老头的"四氏"，即老康氏《断双钉》、老阎氏《小鳌山》、老邓氏《英台劝嫁》、老杨氏《孟月红割股救母》；勾脚的《二、五反》、《雁门关》、《拦马》、《跑窑》；小生的《大、小隔帘》、《白罗衫》、《刘贵臣算卦》；老生的"五王、四相"戏等。中华人民共和国成立后，在徐州建立了江苏省柳琴剧团，在临沂建立了山东省临沂地区柳琴剧团等演出团体。整理改编的传统剧目有《喝面叶》、《小书房》、《张郎与丁香》等。创作演出的现代戏《大燕和小燕》已摄制成影片。
