1)Revolutionary Model Dramas革命样板戏
1.The Artistic Declaration of Extreme Politics——the Visual Expression of Power and Will in Stage Photos from "Revolutionary Model Dramas";极端政治的艺术宣示——“革命样板戏”剧照中权力意志的视觉表达
2.A Study on Stage Photos from "Revolutionary Model Dramas";“革命样板戏”剧照研究
英文短句/例句
1.The Tragedy on the Altar:Female Images in “Model Peking Opera Movies”;银幕中心的他者:“革命样板戏电影”中的女性形象
2.Re-interpretation of the Hero Models in the Narrative Structure of Revolutionary Model Operas;重释革命样板戏叙事结构中的英雄模式
3.The model revolutionary theatrical works are the product of the revolutionization and modernization of operas and that of the history and politics of a special society.革命样板戏是戏曲革命化、代化的产物,也是特定社会历史政治的产物。
4.The Artistic Declaration of Extreme Politics--the Visual Expression of Power and Will in Stage Photos from "Revolutionary Model Dramas";极端政治的艺术宣示——“革命样板戏”剧照中权力意志的视觉表达
5.Revolution Discourse and the Rhetorical Fantasy of "Hero" in Model Play;革命话语和“样板戏”中的“英雄”修辞幻象
6.Model Opera: A kind of revolutionary narrative featuring quasi-religion;样板戏:一种革命叙事象征的类宗教
7.Model Beijing Opera" Narration:Female Revolution Myth in Meditation Light of "the Other;“样板戏”叙事:“他者”观照下的女性革命神话
8.Female as an Emblem--On the Dissimilation of Revolutionary Females in “Model Dramas”;作为符号的女性——论“样板戏”中革命女性的异化
9.Understanding the Modern Meaning of Model Beijing Opera--Discussing with Mr.Song Jianhua and Mr.Zhangji;如何理解革命“样板戏”的现代性内涵——兼与宋剑华、张冀先生商榷
10.Memory, Power, and Narrative in the Phenomenon of Yangbanxi in the Great Cultural Revolution;文革样板戏现象中的记忆、叙事与权力
11.Heroines in Model Beijing Opera Mirrors Male Chauvinism;“文革”样板戏中女性形象意蕴解析
12.A Historical Narration of the Cultural Revolution--On the literary drama of the model Beijing opera;“文革”的历史叙述——论“样板戏”的文学剧本
13.On the Musical Reform of the Model-Theatrical-Works, Beijing Opera;论京剧“样板戏”的音乐改革(下)
14.On the Musical Reform of the Model-Theatrical-Works, Beijing Opera(1);论京剧“样板戏”的音乐改革(上)
15.BAI XIAOWEN:FROM A "MODEL" OF PATRIARCHAL CLAN TO A CONSPIRATOR ENGAGING IN "REVOLUTION": Analysis of a character in Bailuyuan;白孝文:从宗族的“样板”到投机“革命”的阴谋家——《白鹿原》人物论之四
16.The Procrustean Effect-- Analyses of Model Play and the Phenomenon of Model Play( Part Ⅱ);“普罗克拉斯提斯铁床”效应——“样板戏”和“样板戏现象”剖析(之二)
17.Genes of History and Choices of Politics--Analyses of "Model Play" and "the Phenomenon of Model Play"( PartⅠ);历史的基因和政治的选择——“样板戏”和“样板戏现象”剖析(之一)
18.From "Red Classics" to "Model Operas"--The causes of rearranging "Linhaixueyuan" into a "Model Opera"从“红色经典”到“样板戏”——《林海雪原》被改编为样板戏的深层原因
相关短句/例句
opera revolution戏曲革命
3)revolutionary drama革命戏剧
1.Under the call of government,the dramatist invented a lot of revolutionary dramas.革命戏剧在法国大革命的政治文化中占有重要的地位。
2.Based on the development of modern Chinese dramas, the article also compares Sakov s revolutionary drama creation with that of Shu TongLi, an important historical person, and that of Tian Han, a revolutionary playworker in order to .并以中国现代戏剧美学思想的发展及历史人物李叔同、革命戏剧家田汉之戏剧创作来比较沙可夫的革命戏剧创作,从而找到沙可夫对中国戏剧史的历史贡献和历史地位。
3.Revolutionary drama, in the meantime, inherits the recreational elements of folk drama and displays it in other ways.不同的是,“民间戏剧”变成了“革命戏剧”。
4)Model Opera样板戏
1.Model Opera: A kind of revolutionary narrative featuring quasi-religion;样板戏:一种革命叙事象征的类宗教
2.The acceptance and appraise of model opera underwent the transform from unify to pluralism and from political consciousness to artistic noumenon.人们对“样板戏”的接受和评价经历了一个由一元到多元,由政治意识到艺术本体的转变过程。
5)Model Drama样板戏
1.The occurrence of model drama is participated by contemporary literary system.样板戏的发生有当代文学体制的参与。
2.There are many revolutionary female images in “model dramas”, but most of them lack the features of female.样板戏中塑造了许多革命女性形象,但她们并没有多少女性特征,而是作为阶级政治的符号、男性界定的符号而存在。
6)Model Beijing Opera样板戏
1.Heroines in Model Beijing Opera Mirrors Male Chauvinism;“文革”样板戏中女性形象意蕴解析
2.Viewing from the angle of feminism, "model Beijing opera" is undoubtedly a rare other-kind version of bisex discourse confrontation in human history of civilization.从女权主义的角度看,"文革文学"中的"样板戏"无疑是人类文明史上两性话语权力交锋中不可多得的另类版本。
延伸阅读
《德国的革命和反革命》《德国的革命和反革命》Revolution and Counter-Revolution in Germany 比tion 恩阶级年8日一约每匀8 .3之第l对维民议的第主义收入级革分尖起的Deguo de Geming he FQngeming《德国的革命和反革命》(Revoland COunter-Revolurion in German.V)格斯系统总结1848一1849年德国资产革命经验的著作。用英文写干1851月一1852年9月。从1851年10月251852年10月23口，陆续发表在((纽日论坛报》上。全文共19篇，中译文:万字，收入《马克思恩格斯全集》中二版第8卷。其中以“对维也纳的攻击。也纳的背叛”、“普鲁士制宪议会。国会”、“起义”和“小生意人”为标题12、第13、第17、第18篇，系马克思论述武装起义基本思想的重要文献，《马克思恩格斯军事文集》第3卷。 19世纪40年代，德国处于资产阶命的前夜，阶级矛盾和民族矛盾十锐。1845年至1846年间农业歉收所引确。“在一切斗争中，应战的人都有被击败的危险，但这难道能作为不抽刀应战就承认战败、甘受奴役的理由吗?” 革命斗争中某些失败给人的教育比轻易取得的胜利更有价值 1848年春，柏林三月起义取得胜利后，作为革命重要成果的普鲁士制宪议会诞生，并开始了工作。但是，随着巴黎六月起义和维也纳十月起义先后被镇压，普鲁士的封建反动势力也立即发动政变。11月初，普鲁士国王改组政府，并命令反动军阀F．H．E．弗兰格尔率4万军队进逼柏林。当时领导整个革命运动的普鲁士制宪议会，屈服于对方军事压力，未作任何反抗，即遭强令解散。恩格斯认为，任何革命运动的领导者，在对敌斗争中采取这种不作任何抵抗就丢弃自己阵地的做法，是应该受到斥责的。如果议会和人民抵抗，也许会被击败，但这并不能作为他们立即缴械乞降的理由。“顽强奋战后的失败是和轻易获得的胜利具有同样的革命意义的”，因为这种失败在“人民的头脑革命化方面所起的作用”是一般胜利“所不可比拟的”。 革命政党必须熟练掌握武装起义艺术以革命暴力反对反革命暴力，是德国1848～1849年革命的主要表现形式。1848年三月革命的初步胜利到次年7月“维护帝国宪法运动”的最后失败这一年多斗争的历程表明，革命的成败主要取决于武装斗争。该文深刻指出： “运动的每一个地方中心的情况也都是这样。到处问题都争执不下，只有靠武力来解决。
