一种纯蛋壳本色拼贴装饰画的制作工艺的制作方法

本发明属于现代装饰绘画技术领域，具体涉及一种纯蛋壳本色拼贴装饰画的制作工艺。

背景技术

漆画是以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金属、螺钿、宝石、玳瑁、蛋壳等，它既是艺术品，又是实用装饰品。蛋壳的自然白质色感很好解决了漆画中的暗晦，长期以来蛋壳只是作为点缀和镶嵌用材，传统的漆画以颜料为主色调，其它材质只是用来渲染或者做特效处理。

众所周知，蛋壳本身具有坚硬、质朴、粗犷、冷峻，又兼具柔韧、易碎、细腻、温润等物质性与视觉特征，在认识蛋壳的物质性和设计造型的美学理论基础上，让蛋壳材质在绘制技法与表现形式上创新出合乎现代审美需要的新样式。但是，蛋壳内壁一般有2～4层薄膜，如果不能将内膜剥落干净，蛋壳开片时会有“藕断丝连”的感觉，尤其是在拼贴时胶料不能很好的粘住蛋壳本体，从而会导致蛋壳碎片松动或脱落。目前蛋壳内膜剥离一般有如蒸煮法和自然孵化，蒸煮法是经过30min左右时间来蒸煮，经冷却后可用手直接撕扯就可以去掉内膜，但此方法难以剥尽紧贴蛋壳内壁的膜层；风化法是指蛋壳在自然条件下经孵化或经三个月左右时间的风化，其蛋壳内膜会自行脱落，但风化法后的蛋壳易碎性加大且色泽变得暗淡无光。然而，目前蛋壳拼贴装饰画大都只采用单色平贴技法，其视觉效果就显得平滑、呆板；色彩也只是常用的鸡蛋壳米黄色调或鸭蛋壳浅蓝浅绿色调，这种技法陈旧、色调单一的蛋壳装饰画，难以满足人们对装饰绘画作品的求新的消费心理需求。

技术实现要素：

本发明的目的在于提供一种变废为宝、工艺先进、艺术造诣高的纯蛋壳本色拼贴装饰画的制作工艺。

本发明提供的这种纯蛋壳本色拼贴装饰画的制作工艺，包括以下步骤：

(1)胎板制作：选择木夹板作为底板，对木夹板构建内框骨架，将木夹板进行起槽、打磨、调灰料和刮底处理，得到胎板；

(2)蛋壳清洁：将蛋壳置于质量分数为4％～6％的纯碱溶液中，在预定温度下进行浸泡处理，再用清水漂洗干净，晾干，得到清洗干净的蛋壳；

(3)去除蛋壳内膜：将步骤(2)所得清洗干净的蛋壳放入质量分数为8‰～9‰的白醋溶液中进行浸泡处理，剥离蛋壳内膜，得到去除内膜的蛋壳；

(4)胎板上底稿；

(5)蛋壳的开片：采用蛋壳压碎法或蛋壳剪切法，将步骤(3)所得去除内膜的蛋壳进行开片处理，得到蛋壳碎片；

(6)蛋壳的配色：在创作中结合各类蛋壳自身色彩个性，利用蛋壳碎片本色或形成搭配色系来表现作品的色彩心理与情感；

(7)蛋壳的拼贴：白乳胶作为粘接剂，采用贴、叠、磨、撒和切割处理的方法，将所需蛋壳碎片按色调、形质和大小配放到胎板上的画幅中，再进行画面整理和拼贴，得到拼贴好的画面；

(8)蛋壳壳面胶膜清理：先利用湿热毛巾均匀覆盖步骤(7)所得拼贴好的画面5～10min，再采用纱布胶球清理蛋壳壳面胶膜，以将画面胶膜清理干净；

(9)增光处理：将画面进行整理与调整，对画面进行增光处理，得到所述纯蛋壳本色装饰画。

作为优选，所述步骤(1)中，胎板制作过程为：

a)起槽：采用烙画笔烙印，槽深为1mm～2mm，烙痕线采用直线条成型且互成网格状，烙痕线之间的间距控制在2～3cm；

b)打磨：采用200目～400目的砂纸进行，打磨时应由粗变细；

c)调灰料：灰料采用白乳胶、立德粉和滑石粉，调配灰料前用筛网过滤掉粗颗粒，按白乳胶：立德粉：滑石粉的质量比为5：4：1的比例调配成浆糊状即可使用；

d)刮底：用漆艺刮刀调料，刮灰料时成网格状、十字型、井字型中的一种或多种，交织来回铺压拉平，待晾干后再打磨，直至板面平整光滑。

作为优选，所述步骤(2)中，浸泡温度为36℃～10℃，浸泡时间为20～50min，水温越高浸透时间越短，反之水温越低浸透时间越长。

作为优选，所述步骤(3)中，剥离蛋壳内膜的工艺为：

剥离鸡蛋壳、乌鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹅蛋壳的内膜时，由于其蛋壳较厚，先用尖嘴镊子掰裂一小块蛋壳片，剔除壳片露出内膜，然后用尖嘴镊子尽可能多夹起内膜贴紧壳片的部位，均匀用力轻轻撕扯，边撕扯边移动镊子，如果内膜扯断了，再用尖嘴镊子掰裂蛋壳片，重新夹起内膜轻轻撕扯，遇到内膜撕扯难度较大，需重新把蛋壳片放入白醋溶液浸泡；

或者，剥离鹌鹑蛋壳的内膜时，由于其蛋壳较薄，用两手指在壳片裂口处成对称式内挤，使壳片裂口被压碎从而露出内膜，然后用手轻松撕扯，能在较短时间去掉内膜。

作为优选，所述步骤(4)中，采取直接画稿、拷贝的方式进行胎板上底稿。

作为优选，所述步骤(5)中，蛋壳压碎法的具体过程为：

将除去内膜的蛋壳进行清洗、需充分干燥处理后，把蛋壳放在玻璃板或木板上，用圆形玻璃瓶体来回滚动，以压碎蛋壳，用力的力度决定了蛋壳开片的大小和形态，用镊子夹起开片进行拼贴；

或者，按胎板上的图案元素进行刷胶，直接采用压碎法来开片，这种硬质性压碎开片可以得到网状纹、螺旋纹、鱼子纹、铁线纹的蛋壳碎片。

作为优选，所述步骤(5)中，蛋壳剪切法的具体工艺为：

剪：把蛋壳片浸入质量分数为15‰～18‰的白醋溶液中，经过浸泡处理，使壳片尽可能软化，采用指夹剪将蛋壳剪切成不同大小、不同长短的规则形体，如圆形、方形、三角形、椭圆形等，经过拼贴后所形成的图案更具写实性效果，这样就打破蛋壳片在拼贴时出现的自然裂纹，从而使画面产生一定的方向性和秩序感；

切：对质地相对较硬的蛋壳，如鹅蛋、鸭蛋壳，可依图形直接用刻刀进行有规律的割、刻、雕、凿、刮，以此来获取预想中的图形纹样和肌理效果，经过合理的裁切与分割来人为设定裂纹，必要时也可打破蛋壳拼贴时出现的自然裂纹，从而使画面产生一定的方向性和秩序感。

作为优选，所述步骤(7)中，蛋壳碎片的拼贴工艺为：

s1.贴：是指单层平贴的方式，平贴又可分为正贴和反贴，正贴是将蛋壳的外壳凸起朝上，突现凸起形态，正贴时可根据蛋壳本身明度和色相的变化来形成间色效果或渐变效果；反贴是将蛋壳内壁外翻，并调整壳片最佳视觉效果，突现凹陷形态，反贴后还要用400目砂纸进行打磨，磨掉突显的边缘；不论是壳片正贴，或者壳片反贴，其裂缝的大小和画面平整度可根据作品的精细与粗犷需求稍做必要调整，以突显蛋壳最佳自然形态；

s2.叠：是指反复叠加拼贴的方式，通过蛋壳的多层累加拼贴，使画面产生出浅浮雕效果，拼贴时应注意不同层次间裂纹的走向及自然色彩的明暗深浅差异性，叠加方法主要用以表现自然形态的阡陌感、沧桑感、厚重感和神秘感；

s3.磨：是指研磨的方式，在拼接好的蛋壳外露处用砂纸选择性平磨，磨掉蛋壳突显部分，有时直至磨破露出底色，磨破时无论正贴磨破还是反贴磨破，在研磨时应注意选择砂纸标号400目～1200目来进行，有的需对边缘打磨平整，有的需用力对整体壳面磨破而显露出鱼子纹或石榴纹效果；

s4.撒：是指播撒的方式，将洗净干透后的蛋壳碾碎成粗细合适的颗粒，然后根据画面需要选择性播撒使用，制造蛋壳粉屑中颗粒的大小变化、洒播的疏密、通过播撒形成色彩明暗推移、底色厚薄的显露，以致在黑白有序对比的过程中，来表现物象形态的虚实感和光影效果，张显细腻清新的自然美感，以此丰富画面的视觉语言。

作为优选，所述步骤(8)中，纱布胶球由以下方式制得：

1)将医药用纱布捏成球状，在其外层均匀粘上胶料，胶料采用白乳胶加立德粉，白乳胶、立德粉的质量比例为1:1，置于阴凉处凉干1～4h，得到半干状球体；

2)在半干状球体外再均匀粘上白乳胶，待阴干后又粘上白乳胶，这样重复5～6次，得到纱布胶球，纱布胶球须有粘性但不粘手即可使用。

作为优选，所述步骤(9)中，采用清漆进行增光处理，具体步骤为：

a.将蛋壳片拼贴好画面完全干燥后，除去灰尘、油渍、胶膜等脏物；

b.把画幅平放在离地面高为50cm的桌面或櫈子上，画幅边框四周应有围挡保护，防止灰尘侵入；

c.喷漆前须摇动罐体使清漆充分混合均匀，需要等清漆干透后再进行下一次喷漆；

d.每次喷嘴朝上且罐体与画幅成45°角，喷液须是薄薄的一层；

e.喷第一遍时需距画面为40cm处，按下喷嘴均匀喷洒，这样喷出来的漆液颗粒较粗，称之为“亚光”效果，第一遍喷漆主要是起固色作用；

f.待第一遍喷涂干透后，喷第二遍时需距画面为20cm高度均匀喷洒，这样喷出来的漆液颗粒较细腻，称之为“亮光”效果；

g.待第二遍喷涂干透后，喷第三遍、第四遍乃至多遍时，需保持距画面约15cm高度均匀喷洒，这样画面越来越亮，画幅自然有了较强的光感，一则增强蛋壳片本色的透明度，另则便于画幅长久保存。

本发明所述纯蛋壳本色拼贴装饰画，即整幅作品采用禽类蛋壳原材，把蛋壳自身的色彩当作一种绘画颜料，把蛋壳开片肌理当作绘画的用笔语言，运用拼贴或镶嵌技法制作而成，以生活中废弃的如鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹌鹑蛋壳、鹅蛋壳等材质作为设计与造型的主要因素，在认识蛋壳的物质性和设计造型的美学理论基础上，因材施艺，采取贴、叠、磨、撒、镶嵌技法及刮、剪、裁、切等后期处理方法，让蛋壳材质在镶嵌技法与表现形式上创新出合乎现代审美需要的新样式。蛋壳拼贴技艺是从中国传统漆艺镶嵌文化中得到继承，但它又区别于漆艺中泼漆似窑变的天趣，描金如云锦般富丽，它强调蛋壳材质的自然美和画面表现技法的精神内涵表达，它以温润、质朴的色质和神韵构建了现代绘画新样式，具有较强的装饰性和美学价值。

与现有技术相比，本发明的有益技术效果为：

(1)变废为宝，蛋壳只是日常生活中食用品的废弃物，在经过加工后作为装饰画设计与造型的主要元素，能形成朴素雅致的画面视觉效果。

(2)画面的材质都是由各种不同禽类蛋壳构成，包括背景、图形的制作处理都没有加入其它材质，整幅作品的色彩(包括背景、图形的色彩)都是用蛋壳自身的固有色彩完成，没有添加其它任何颜料，也没有用其它任何颜料来渲染或做特效处理，作品的色调都是根据不同蛋壳的物理性质和色彩心理与情感来处理，从而构成了纯蛋壳本色贴装饰画的丰富色调。

(3)蛋壳的大开片造型尤如以“写意”为特点的中国画艺术观，大笔饱墨，随笔皴刷、酣畅淋漓；同时又像西方油画中的扫和砌的笔法，大笔苍劲，笔触雄浑，坚实肯定；蛋壳的小开片造型似中国工笔的工整与细润，便于细节塑造；蛋壳画的开片肌理同时兼具剪纸的古拙质朴、粗犷简明，又有版画雄浑的刀石韵味及浅浮雕视觉效果，同时依稀还可窥见到蜡染简色相间的幽远、象形符号式的神秘。

(4)用蛋壳本色来表现作品的色彩心理与情感，把蛋壳固有色彩当作绘画的调和颜料，在创作中结合蛋壳自身色彩个性、色彩感觉、色彩联想、色彩启示等，在创意中完全“打破”传统蛋壳镶嵌画的箍制。

(5)蛋壳在拼贴或镶嵌时常采取贴、叠、磨、撒及切割等创新与实践方法，丰富了纯蛋壳本色贴装饰画技艺。

(6)通过对蛋壳进行有规律的切、割、刻、雕、凿、刮等塑造方式，以此可获得中国工笔画样式的工整与细润。

(7)通过罩光油或喷清漆等方法，一则用来固定画面，另外增强画面光感，又具有中国现代漆画的风格。

附图说明

图1为胎板材料制作截面图。

图2为蛋壳硬性压碎开片肌理平面实际效果图。

图3为蛋壳正贴、反贴截面图。

图4为蛋壳叠加贴截面图。

图5为蛋壳平磨、深磨和磨破实际效果图。

图6为胶膜清理用纱布白乳胶球结构截面图。

图7为应用例1中的纯蛋壳本色拼贴装饰画作品《丹巴碉楼》。

图8为应用例2中的纯蛋壳本色拼贴装饰画作品《梦里水乡》。

图9为应用例3中的纯蛋壳本色拼贴装饰画作品《古街巷韵》。

图10为应用例4中的纯蛋壳本色拼贴装饰画作品《国色天香》。

图11为应用例5中的纯蛋壳本色拼贴装饰画作品《湘西魂》。

具体实施方式

下面将对本发明实施例中的技术方案进行清楚、完整地描述，显然，所描述的实施例仅是本发明一部分实施例，而不是全部实施例，基于本发明中的实施例，本领域普通技术人员在没有做出创造性劳动前提下所获得的所有其他实施例，都属于本发明保护的范围。

把蛋壳固有色质当作绘画的调和颜料，在创作中结合蛋壳自身色彩个性、色彩感觉、色彩联想、色彩启示等，用蛋壳纯本色来表现作品的色彩心理与情感，在创意中完全“打破”传统蛋壳镶嵌的箍制。不同蛋壳其固有色彩也不同，如鸡蛋壳呈暖色调，色彩有米黄色、土色、褐色、钛白色等；乌鸡蛋壳大多为冷色调，色彩有浅蓝色、灰白色、深绿色；鸭蛋有如玉似脂的透明质感，色彩有浅绿色、浅蓝色、青灰色之分，也有纯白色；鹌鹑蛋壳颜色最深，色彩有黑色、深褐色、棕褐色、墨绿色并杂有麻石灰色。鹌鹑蛋壳的深色使画面沉着凝重；鹅蛋壳是亚光白，鸭蛋壳是脂玉白，鸭蛋壳、鹅蛋壳的白色使画面明快轻颖；乌鸡蛋、鸭蛋的绿灰、蓝灰、红灰的应用使色调变得丰富与柔和。所以，在处理作品色调关系及冷暖对比时，必要进行理性与逻辑性的简化和归纳，以求得到全蛋壳镶嵌在表现形式上单纯中有变化、丰富中寻求统一的自然与和谐。

把蛋壳开片肌理当作绘画的用笔语言，蛋壳的皲裂肌理兼具剪纸的古拙质朴、粗犷简明，又有版画中雄浑的刀石韵味及浅浮雕视觉效果，同时依稀还可窥见到蜡染简色相间的幽远、象形符号式的神秘。不同种类蛋壳其韧性和硬度也就不同，如鸡蛋壳、乌鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹅蛋壳的壳片较厚，均适合大、小开片造型，鹌鹑蛋的壳片较薄，容易破碎成小块，适合做小开片造型。鸡蛋壳、乌鸡蛋壳虽然易碎，其开片与裂纹的变化丰富；鸭蛋壳其柔韧性较好，容易预计性人为设定裂纹；鹅蛋壳相对厚实坚硬，要用力压碎；所有蛋壳只要经三个月以上时间的风化，易碎性都会明显加大；经孵化后的蛋壳内膜也都会自行脱落，用起来较为方便。一般裂纹有如网状纹、鱼子纹、螺旋纹、铁线纹等；开片的大小和距离可改变视觉重心和注目焦点，有效形成画面的节奏和韵律，有浑然天成、巧夺天工之感。

在创作中合理处理蛋壳开片大小、位置、形态等因素的变化，蛋壳有容易碎裂开片的物质性，只有巧妙的运用渐变、密集、间隔等手法，以此来体现画面语言的丰富与变化。

渐变：渐变是在拼贴时，蛋壳开片之间留出的缝隙由密变疏或由疏变密，也可以利用蛋壳开片的不同大小由大变小或由小变大来拼贴，还可以利用蛋壳自身色彩的深浅由深变浅或由浅变深来拼贴。

密集：蛋壳刻意紧密拼贴，基本上看不到开片之间留出的缝隙，画面处理也相对平整。

间隔：在蛋壳拼贴时开片之间留出一定的缝隙，以突出间隙，或利用蛋壳自身色彩的深浅不同，以突出色带和纹理。

蛋壳的大开片造型尤如以“写意”为特点的中国画艺术观，大笔饱墨，随笔皴刷、酣畅淋漓；同时又像西方“印象派”绘画中的扫和砌的笔法，大笔苍劲，笔触雄浑，坚实肯定；蛋壳的小开片造型似中国工笔的工整与细润，便于细节塑造。不同种类蛋壳其韧性和硬度也就不同，如鸡蛋壳、乌鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹅蛋壳的壳片较厚，均适合大、小开片造型，鹌鹑蛋的壳片较薄，容易破碎成小块，适合做小开片造型。鸡蛋壳、乌鸡蛋壳虽然易碎，其开片与裂纹的变化丰富；鸭蛋壳的柔韧性较好，容易预计性人为设定裂纹；鹅蛋壳相对厚实坚硬，要用力压碎；所有蛋壳只要经三个月以上时间的风化，易碎性都会明显加大；经孵化后的蛋壳内膜也都会自行脱落，用起来较为方便。开片的大小和距离可改变视觉重心和注目焦点，有效形成画面的节奏和韵律，有浑然天成、巧夺天工之感。

实施例1

本发明实施例一种纯蛋壳本色拼贴装饰画的制作工艺，包括以下步骤：

步骤一、胎板制作：选择木夹板作为底板，木夹板选用五夹板或九夹板，具体制作时需建构内框骨架，夹板与骨架连接处需用胶和铁钉牢固，然后进行起槽、打磨、调灰料和刮底处理，如图1所示，具体为：

a)起槽：采用烙画笔烙印，槽深为1mm～2mm，烙痕线采用直线条成型且互成网格状，烙痕线之间的间距控制在2～3cm；

b)打磨：采用200目～400目的砂纸进行，打磨时应由粗变细；

c)调灰料：灰料采用白乳胶、立德粉和滑石粉，调配灰料前用筛网过滤掉粗颗粒，按白乳胶：立德粉：滑石粉的质量比为5：4：1的比例调配成浆糊状即可使用；

d)刮底：用漆艺刮刀调料，刮灰料时成网格状、十字型、井字型中的一种或多种，交织来回铺压拉平，待晾干后再打磨，直至板面平整光滑；

步骤二、蛋壳清洁：蛋壳是日常生活中食用品的废弃物，一般情况下蛋壳外壳有污渍同时内壁会残存蛋清，将蛋壳置于质量分数为4％～6％的纯碱溶液中，在36℃～10℃的温度下浸泡20～50min，水温越高浸透时间越短，反之水温越低浸透时间越长，再用清水漂洗干净，晾干，得到清洗干净的蛋壳；

步骤三、去除蛋壳内膜：将清洗干净的蛋壳放入质量分数为8‰～9‰的白醋溶液中进行浸泡处理，剥离蛋壳内膜，得到去除内膜的蛋壳；

白醋以总酸≥2.5g/100ml的湘莲牌白醋为佳，白醋溶液浸泡时间的长短与温度有关，温度高其浸泡时间短，温度低其浸泡时间长。如室温在28℃左右，其浸泡时间在2～3小时，如室温在12℃左右，其浸泡时间在5～6小时，同时浸泡时间的长短也可用手感确定，用手指掰裂蛋壳片时能保证内膜能顺利剥落干净即可。如果白醋溶液是过量配比，将会使蛋壳表层变质导致画面中蛋壳纯度变灰，有时就像没处理好的水粉画一样变得粉气；如果白醋溶液是不足量配比，就会导致蛋壳内膜的剥离不干净；

其中，剥离蛋壳内膜的工艺为：

剥离鸡蛋壳、乌鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹅蛋壳的内膜时，由于其蛋壳较厚，先用尖嘴镊子掰裂一小块蛋壳片，剔除壳片露出内膜，然后用尖嘴镊子尽可能多夹起内膜贴紧壳片的部位，均匀用力轻轻撕扯，边撕扯边移动镊子，如果内膜扯断了，再用尖嘴镊子掰裂蛋壳片，重新夹起内膜轻轻撕扯，遇到内膜撕扯难度较大，需重新把蛋壳片放入白醋溶液浸泡；

或者，剥离鹌鹑蛋壳的内膜时，由于其蛋壳片较薄，用两手指在壳片裂口处成对称式内挤，使壳片裂口被压碎从而露出内膜，然后用手撕扯掉内膜；

步骤四、胎板上底稿：可利用夸张、变形、重构、抽象等表现手法，上底稿时可采取在胎板上直接画稿，也可以采取拷贝的方式上底稿；

步骤五、蛋壳的开片：采用蛋壳压碎法或蛋壳剪切法，将去除内膜的蛋壳进行开片处理，得到蛋壳碎片；

蛋壳压碎法是指硬质性开片成形法，正因为蛋壳的碎裂性纹理具有非常偶然而朴素的艺术美感，所以大多蛋壳拼贴装饰画都采用压碎法开片。把洗净凉干的蛋壳在通透的地方干燥近一个月的时间，使用时把蛋壳放在玻璃板或木板上，再用圆形玻璃瓶体个来回滚动压碎蛋壳，用力的力度决定了蛋壳开片的大小和形态等，然后用镊子夹起开片进行拼贴；也可以按胎板上的图案元素刷胶后直接采用压碎法来开片，这种硬质性压碎开片会出现如网状纹、螺旋纹、鱼子纹、铁线纹，如图2所示；

蛋壳剪切法是指软质性开片成形法，实际上涵括了剪和切等两项技艺：

剪：把蛋壳片浸入质量分数为15‰～18‰的白醋溶液中，经过浸泡处理，使壳片尽可能软化，采用指夹剪将蛋壳剪切成不同大小、不同长短的规则形体，如圆形、方形、三角形、椭圆形等，经过拼贴后所形成的图案更具写实性效果，这样就打破蛋壳片在拼贴时出现的自然裂纹，从而使画面产生一定的方向性和秩序感；

白醋以总酸≥2.5g/100ml的湘莲牌白醋为佳，不同蛋壳种类在高浓度白醋溶液中其浸泡时间也不一样，同时白醋溶液浸泡时间的长短与温度有关，温度高其浸泡时间短，温度低其浸泡时间长。如鸡蛋壳、乌鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹅蛋壳等在室温在28℃左右，其浸泡时间在7～8小时，在室温在12℃左右，其浸泡时间在12～15小时；如鹌鹑蛋壳等在室温在28℃左右，其浸泡时间在3～4小时，在室温在12℃左右，其浸泡时间在6～8小时即可，因为鹌鹑蛋壳本身较薄，所以较鸡蛋壳、乌鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹅蛋壳等的浸泡时间要短很多，另外鹌鹑蛋壳本身有油质性和粉质性两种不同的特性，尤其是粉质性的如果浸泡时间过长，其表层的色素就容易泡发而掉落；

切：对质地相对较硬的蛋壳，如鹅蛋、鸭蛋壳，可依图形直接用刻刀进行有规律的割、刻、雕、凿、刮，以此来获取预想中的图形纹样和肌理效果，经过合理的裁切与分割来人为设定裂纹，必要时也可打破蛋壳拼贴时出现的自然裂纹，从而使画面产生一定的方向性和秩序感；

步骤六、蛋壳的配色：结合各类蛋壳自身色彩个性，用蛋壳本色或形成搭配色系来表现作品的色彩心理与情感；

蛋壳本色色彩个性如下：

鸡蛋壳呈暖色调，其色彩有米黄色、米白色、白色、浅褐色、深棕色等；

乌鸡蛋壳呈冷色调，其色彩有浅蓝色、浅白色、绿灰色、深绿色等；

鸭蛋壳呈冷色调，其色质多呈脂玉质感，色彩有脂玉白、浅绿色、青灰色之分；

鹌鹑蛋壳多为深褐色，并杂有麻石灰色斑、灰白色，墨绿色、也有呈棕褐色；

鹅蛋壳多为亚光白；

乌鸡蛋、鸭蛋的绿灰、蓝灰、褐色、米灰的应用使色调变得丰富与柔和；鹌鹑蛋壳的深色使画面沉着凝重；鹅蛋壳是亚光白，鸭蛋壳是脂玉白，鸭蛋壳、鹅蛋壳的白色使画面明快轻颖；各类蛋壳形成搭配色系有棕褐色色调、深灰色调、浅灰色调、浅蓝绿色调、中绿色调等。

步骤七、蛋壳的拼贴：白乳胶作为粘接剂，采用贴、叠、磨、撒和切割处理的方法，将所需蛋壳开片按色调、形质和大小配放到胎板上的画幅中，再进行画面整理和拼贴，得到拼贴好的画面；

其中，蛋壳碎片的拼贴工艺为：

s1.贴：是指单层平贴的方式，平贴又可分为正贴和反贴，具体如图3所示，正贴是将蛋壳的外壳凸起朝上，突现凸起形态，正贴时可根据蛋壳本身明度和色相的变化来形成间色效果或渐变效果；反贴是将蛋壳内壁外翻，并调整壳片最佳视觉效果，突现凹陷形态，反贴后还要用400目砂纸进行打磨，磨掉突显的边缘；不论是壳片正贴，或者壳片反贴，其裂缝的大小和画面平整度可根据作品的精细与粗犷需求稍做必要调整，以突显蛋壳最佳自然形态；

s2.叠：是指反复叠加拼贴的方式，通过蛋壳的多层累加拼贴，具体如图4所示，使画面产生出浅浮雕效果，拼贴时应注意不同层次间裂纹的走向及自然色彩的明暗深浅差异性，叠加方法主要用以表现自然形态的阡陌感、沧桑感、厚重感和神秘感；

s3.磨：是指研磨的方式，在拼接好的蛋壳外露处用砂纸选择性平磨，磨掉蛋壳突显部分，有时直至磨破露出胎板子底色，磨破时无论正贴磨破还是反贴磨破，在研磨时应注意选择砂纸标号400目～1200目来进行，有的需对边缘打磨平整，有的需用力对整体壳面磨破而显露出鱼子纹或石榴纹效果；

磨可分为平磨、深磨、磨破，具体如图5所示，在拼贴好的蛋壳外露处用砂纸逐次平磨，磨掉蛋壳突显部分，有时直至磨破露出底色；

s4.撒：是指播撒的方式，将洗净干透后的蛋壳碾碎成粗细合适的颗粒，然后根据画面需要选择性播撒使用，制造蛋壳粉屑中颗粒的大小变化、洒播的疏密、通过播撒形成色彩明暗推移、底色厚薄的显露，以致在黑白有序对比的过程中，来表现物象形态的虚实感和光影效果，张显细腻清新的自然美感，以此丰富画面的视觉语言；

步骤八、蛋壳壳面胶膜清理：利用湿热毛巾均匀覆盖拼贴好的画面5～10min，采用纱布胶球清理蛋壳壳面胶膜，采用盖章的方式，将画面胶膜清理干净；

图6为纱布胶球的结构示意图，由以下方式制得：

(a)将医药用纱布捏成球状，在其外层均匀粘上胶料，胶料采用白乳胶加立德粉，白乳胶、立德粉的质量比例为1:1，置于阴凉处凉干1～4h，得到半干状球体；

(b)在半干状球体外再均匀粘上白乳胶，待阴干后又粘上白乳胶，这样重复5～6次，得到纱布胶球，纱布胶球须有粘性但不粘手即可使用；

步骤九、增光处理：将画面进行整理与调整，处理蛋壳拼贴时所出现的落片和空隙补充，采用清漆进行增光处理，具体步骤为：

a.将蛋壳片拼贴好画面完全干燥后，除去灰尘、油渍、胶膜等脏物；

b.把画幅平放在离地面高为50cm的桌面或櫈子上，画幅边框四周应有围挡保护，防止灰尘侵入；

c.喷漆前须摇动罐体使清漆充分混合均匀，需要等清漆干透后再进行下一次喷漆；

d.每次喷嘴朝上且罐体与画幅成45°角，喷液须是薄薄的一层；

e.喷第一遍时需距画面为40cm处，按下喷嘴均匀喷洒，这样喷出来的漆液颗粒较粗，称之为“亚光”效果，第一遍喷漆主要是起固色作用；

f.待第一遍喷涂干透后，喷第二遍时需距画面为20cm高度均匀喷洒，这样喷出来的漆液颗粒较细腻，称之为“亮光”效果；

g.待第二遍喷涂干透后，喷第三遍、第四遍乃至多遍时，需保持距画面约15cm高度均匀喷洒，这样画面越来越亮，画幅自然有了较强的光感，一则增强蛋壳片本色的透明度，另则便于画幅长久保存。

应用例1

图7为发明人制作的纯蛋壳本色拼贴装饰画作品《丹巴碉楼》，该作品突出了对白、黑、红等色彩的运用，因为在藏传佛教中这些色分别代表着天上、地上、地下的诸路神灵，也表达了藏民对佛的虔诚。画面中碉楼经堂的墙体则利用了鸡蛋壳、乌鸡蛋壳大开片间色贴的技法，使作品具有浮雕般的凝重和厚实；经打磨后的木栅窗、石墙苔痕斑驳多变，使画面平添了自然造物的灵动。窗饰中大量运用鸡蛋壳的米白色并结合了切、割、雕、凿、嵌的手法，处理成规则的几何形，人物服饰利用土红色鸡蛋壳的大色块拼贴技法，突出了藏民特质的服饰风格。画面背景则充分利用鸭蛋壳透明的物质性，结合鸭蛋壳中浅蓝、蓝绿、灰绿等丰富的色质，做了合理的穿插与分割，把天空、山川抽象成不同大小的块面，以此拉开了画面的空间关系，鸭蛋壳剔透诡秘的视觉冲击力，是其他任何平面装饰色彩都难以企及的。在此，蛋壳的运用表现出对沧桑岁月的思考和期许，蛋壳不再是一种简单的物质，它已经羽化为一种信仰的依托。

应用例2

图8为发明人制作的纯蛋壳本色拼贴装饰画作品《梦里水乡》，该作品表达了对中国江南水乡的风土人情的描绘。画面利用鹌鹑蛋的黑及深褐色色质，结合蛋壳开片留缝的肌理，采用正贴法使房顶黑得自然深邃；石桥桥拱则利用鹌鹑蛋深褐色质采取正贴打磨的手法，表现出桥洞的幽暗与斑驳；石桥护栏、墙体背光面则利用皮鸭蛋壳反贴打磨技法，给人留下陈旧与纯朴的感觉；花坛和近景房屋石基则是利用鹌鹑蛋壳的深褐色、棕褐色、灰绿色加以重叠拼贴的手法，恰如其分地表现出真实而又有力度的麻石质感与建筑物的立体效果，远景房屋石基及水中建筑倒影则利用褐色鹌鹑蛋壳正贴打磨及正贴磨破手法；利用深浅不同的土红色鸡蛋壳表现门窗、游船顶棚，利用鸭蛋壳的蓝色、浅蓝灰玉白色等不同色彩，采取间色贴手法来表现层层叠叠的天际晴空效果，利用乌鸡蛋壳的灰绿色、浅蓝色表现湖水。水乡白墙黑瓦，湖面波光粼粼，摇橹中的船工悠哉悠哉，诗一般的意境，好一幅素雅的画面，给人留下了水乡难忘的视觉美感。

应用例3

图9为发明人制作的纯蛋壳本色拼贴装饰画作品《古街巷韵》，该作品主要除了表现皖南屏山古村落的田园风光、人文气息、独特的建筑结构以外，最突出的地方就是古街深巷。画面中利用皮鸭蛋不同灰色调来刻画深巷中的高墙、古井、豆腐石台、麻石路面；屋檐悬边和门罩则运用了剪、切、裁等开片肌理，并采取了镶嵌的拼贴技法；利用鹌鹑蛋壳的黑色来表现屋顶和封火墙；人物则利用鸭蛋绿和鸡蛋米黄等色调构成，采取了壳片密集正贴技法；利用鹌鹑蛋壳的棕褐色调来表现背光处的墙体与地面；选用外壳为浅绿灰色的鹌鹑蛋采取正贴方式，选用内壳为蓝绿色鹌鹑蛋采取反贴的方法来表现篱笆的质地；利用鸭蛋壳不同的蓝色调色彩，采取密集平贴的方法来表现蓝天碧云的天际苍窮。这一系列处理既美观、生动，又给人以岁月年轮的久远感。画面整体以黑、白、灰的层次变化组成单纯统一的色调，一目了然又高深莫测，表现出东方美学“道法自然”的审美观。

应用例4

图10为发明人制作的纯蛋壳本色拼贴装饰画作品《国色天香》，该作品是对中国传统戏曲人物旦角行当的特写，整幅作品采取蛋壳小开片用平贴写实的手法，画面以鸡蛋壳、鹌鹑蛋壳、鸭蛋壳塑型为主。其外围背景、椭圆内侧背景、服饰等均用不同明度的褐色调；面部及肤色主要以米色为主，嘴唇则用鸭蛋壳的脂玉白色嵌入，经用红色复写纸复色与研磨来完成；内衫、衣襟、衣袖则运用了鸡蛋壳的亚光白，白色质使画面明快轻颖；人物发型则利用鹌鹑蛋壳的深黑色，深色的量比运用使画面更显沉稳；发饰中的菊花图案纹样、郁金香图案纹样则用鸭蛋壳的深绿色与脂玉白互为线和面嵌入；服饰中的龙凤呈祥图案纹样则用鸭蛋壳的灰色线型嵌入；人物发型、发饰、服饰中的图案纹样则直接运用刻纸刀来有规律的进行切、割、刻、雕、凿、刮塑造细节，以此获得中国工笔画样式的工整与细润。

应用例5

图11为发明人制作的纯蛋壳本色拼贴装饰画作品《湘西魂》，该作品突出了以黑、白、灰及棕褐色等色彩的运用，背景运用条带状褐色色调，结合蛋壳间色密集平贴方式，条带状代表了天和地，画面中牛图腾图案和巫傩面具图形主要运用鹌鹑蛋壳的棕黑色，因为在湘西苗族中人们以山川、河流、树木、灰瓦石基等自然景色色调来表达了对自然崇拜、图腾崇拜、祖先崇拜，也再现了苗族农耕文化所传承的质朴与率真。画面中的牛图腾图案则以鸭蛋壳蓝绿灰色和鹌鹑蛋壳棕黑色为主，采取大开片间色正贴并结合写实手法，使作品具有多维度的空间真实；巫傩面具则以鸭蛋壳灰色调为主，并结合小开片肌理，把蛋壳技艺中的剪、切、裁、割技法表现得淋漓尽致。如表现画面中的开山莽将，是用鸭蛋壳不同明度的灰色渐变并运用蛋壳切割与裁剪技艺，其面具造型面目狰狞可畏，尖角獠牙，眼珠凸鼓，整体形象咄咄逼人，表现了英武神勇的特征。