使用古琴变调夹和调弦装置的古琴的制作方法

专利名称：使用古琴变调夹和调弦装置的古琴的制作方法
技术领域：
本实用新型涉及一种弹拨弦乐器，尤其是一种使用古琴变调夹和 调弦装置的古琴。
背景技术：
古琴是中国古老的弹拨乐器，在古代只叫做琴，近代为区别于其 它乐器，才习惯地叫做古琴。其历史可追溯到约三千年以前。关于它 的创制者有"昔伏羲作琴"、"神农作琴"，以及尚书载"舜作五弦之 琴以歌南风"之说。
古琴的琴体是由面板与底板胶合而成，面板上有穿弦孔、琴弦、 岳山、面板、龙龈、十三个徽，底板上有轸池、雁足。面板外侧的十 三个白色小圆点，称为"徽"，是音阶和自然泛音的标志，徽可用金、 玉、石、骨、蚌壳等材料制成。由于古琴整个琴体就是一个共鸣箱， 面板就是指板，出音孔开在底板上，所以古琴的音色非常独特，具有 含蓄、深沉、音韵悠长的特点。
古琴在先秦时代，已很流行。有大量的音乐遗产、理论文献，和 几百年以至上千年的古代良琴保存到今天。从现有资料和实物来看， 古琴的琴弦数不定，既有西周至春秋时期的五至二十七根琴弦，也有 宋、元时期的一至九根琴弦，已知三张最早的古琴实物是曾侯乙墓 战国时期十弦琴、长沙五里牌木椁墓战国时期九弦琴、长沙马王堆西汉墓汉代七弦琴。下面引证一段资料[人类口头和非物质遗产代表作/ 古琴艺术申报书/2.说明/b.历史、发展、以及社会性、象征性和文化性 的功能h
1978年，在湖北省随县(今随州市)发掘的战国时期"曾侯乙
墓"(公元前433年)出土乐器中，有一件十弦琴，除弦数外，其结
构形制、面板、底板、岳山、弦轸、雁足及缚弦的方法与传到今天的 唐琴、宋琴完全一样。湖南长沙马王堆西汉墓中，也出土一件七弦琴， 除弦数外，形制与曾侯乙墓琴相同。它们应是后世琴的前身。它们的 出土，印证了文献所记载的先秦琴乐的凿凿史实(引证完毕)。
古琴的演奏手法是左手指按弦、右手指弹弦。它有"散"、"按"、 "泛"三种不同的取音方式。"散"是空弦音，"泛"是左手指轻触十 三个徽位所发出的泛音，"按"是左手指按弦发音，移动手指可以改 变有效振动的弦长，以达到改变音高的目的。
古琴一般用作纯器乐性的独奏，也有弹唱兼顾的"琴歌"，被中 国人尊为"万世师表"的孔子就曾将全部的《诗经》歌曲"弦歌之"， 也就是用古琴来弹唱。下面引证一段资料[李祥霆著/略谈古琴音乐艺
术/五.琴歌]:
琴歌是古琴音乐的一种重要形式。明代有很大一批琴人是每弹必 唱，必声乐琴曲为崇尚的琴歌派。似乎琴歌派到了明代是一个最盛时 期，明代这一派的琴谱之多和影响之广都表明了这一点。在全部古琴 音乐遗产中，琴歌的数量占了近一半，是应当重视的。(引证完毕) 古琴还有与箫、埙等乐器合奏等形式。
古琴的不足之处有以下儿点1、 上弦极其不便，调音的音程度数小
上弦时把琴弦一端做成蝇头状，挂在绒扣上，再把蝇头放置在岳 山上，用力拉动琴弦通过龙龈，把另一端缠绕在雁足上。这样的上弦 方式，需要很大的力气，很多女子古琴演奏者自己也无法上弦。如断 了一根弦，在换弦的同时则需把缠绕在雁足上的其余弦也拆下来，全 部重新上弦，而且蝇头必须放在岳山中间的位置，稍有不对，也得拆 开重上。即耗时，又费力。
调音也非常麻烦。因为琴弦一端是挂在线制成的绒扣上，所以经 常跑弦。尤其在演奏过程中，经常会因为跑弦而无法演奏下去，只能 停下来调音。若是不小心碰到了琴弦钮，更是音准全无。还因为蝇头 必须放在岳山中间，离开中间将使音变哑，或抬高了琴弦，而形成抗 指不便演奏，所以调音的音程度数很小。
2、 变调极其不便
在为琴歌伴奏吋，如果演唱者调不合适，需要变调的话，只能花 很长时间重新调整琴弦音，如上所述，调音的音程度数很小，而且演 奏指法完全改变，需重新学习熟悉指法，非常不便，所以经常是演唱 者吊着噪子，或压着噪子演唱。与其它乐器合奏时也一样，只能是其 它乐器来迁就古琴。
3、 音乐织体单一，表现力不佳
在为琴歌伴奏或与其它乐器合奏时。若要变调的话，正如上两条 所述的非常不便，且需要重新学习熟悉指法。若不重新调整琴弦音， 在原有音程关系的琴弦上变调弹奏，则更增加了演奏难度，且无法演 奏空弦音(散音)、泛音，这样就不只是音乐织体单一，音色也很单一，因为古琴的三种音色变化"散"、"按"、"泛"，基本上就只能使 用按音了 。这样就使表现力大打了折扣，更无法弹奏丰富的音乐织体。 4、不利于在社会大众屮传播推广
正因为有上述的不足，所以古琴演奏的曲目非常单一，还只是流 传下来的古曲，谁能想象做为屮国民族乐器之王的古琴，连中国的民 歌都不能很好的演奏、弹唱，更别说与现代乐器的合奏了，这样就使 古琴与社会大众产生了距离，无法融入到人们的音乐生活中，使社会 大众难以接受。
发明内容
本实用新型的目的在于提供一种使用古琴变调夹和调弦装置的 古琴，它解决了现有古琴存在的上述不足。
本实用新型的目的是由以下技术方案来实现的
1、 本实用新型包括
琴体、穿弦孔、琴弦、岳山、面板、龙龈、十三个徽、底板、轸 池、雁足；其特征是在琴体上标明了至少一个变调泛音点；使用主 要由架子、压弦钮、支撑齿杆、压弦杆组成的古琴变调夹，古琴变调 夹和琴弦直接接触的是压弦杆上的触弦面，并且触弦面的弧度与面板 弧度一致，或可变形成与面板弧度一致；使用主要由弦房，弦房内的 系弦杆、齿轮杆和弦房外的琴弦钮组成的调弦装置，弦房是由与琴体 长度平行的墙和与琴体长度垂直的墙组成，弦房内的系弦杆齿轮与齿 轮杆齿轮齿合，琴弦一端系在雁足上，另一端系在调弦装置弦房内的 系弦杆穿弦孔上。
2. 变调泛音点其特征是，在十三徽与龙龈之间的琴体上，标明了一个变调泛音 点，在九徽与十徽之间的琴体上，标明了一个变调泛音点，在八徽与 九徽之间的琴体上，标明了一个变调泛音点，在七徽与八徽之间的琴 体上，标明了二个变调泛音点，在六徽与七徽之间的琴体上，标明了 三个变调泛音点，在五徽与六徽之间的琴体上，标明了二个变调泛音 点，在四徽与五徽之间的琴体上，标明了四个变调泛音点，在三徽与 四徽之间的琴体上，标明了三个变调泛音点，在二徽与三徽之间的琴 体上，标明了二个变调泛音点；并且所标明的变调泛音点，横向与琴 体长度平行成一直线，纵向与岳山长度平行成一直线。
变调泛音点的大小与十三个徽基本相同，也可大一些或小一些。 变调泛音点的形状可以是圆形，也可以是星形等其它形状。 变调泛音点的材料可以是金、玉、石、骨、蛘壳、塑料等，所用 材料的颜色要不同于琴体，尤其不同于面板的颜色，变调泛音点的位 置可以是在内侧板上、高音弦一侧的面板上、面板中线上或与十三个 徽在一直线上，或十三个徽外侧的面板上等位置，需要注意的是，变 调泛音点横向与琴体长度平行成一直线，如果一个变调泛音点想在琴 体上不同的几个位置标明，需要纵向与岳山长度平行成一直线(例如 在九徽与十徽之间的变调泛音点，可在内侧板上，高音弦一侧，或在 面板中线上标明，但这三个变调泛音点纵向应与岳山长度平行成一直 线)。
变调泛音点具体位置的计算可以用校音器结合十二平均律半音 的位置，以及所变的调的空弦所产生的自然泛音准确计算出来。
在准确计算出来的位置上设置大小、形状与变调泛音点相同的浅槽，将制作好的变调泛音点放入固定。如用漆的话，只需在准确计算 出来的位置上标明即可。
变调泛音点在琴体上标明的数量，可根据演奏者个人需要或多 (在岳山与二徽之间继续增加)、或少。
3.古琴变调夹
其特征是古琴变调夹是将悬空于面板上的琴弦夹压后与面板贴 合，同吋升高了所夹压琴弦的空弦音高，也缩短了所夹压琴弦的有效 振动弦长，并且所夹压琴弦的有效振动弦长相同。
古琴变调夹的材料可以是木制的、竹制的、金属制的等材料。
架子上有架子齿孔和底托，底托上有防磨垫，压弦钮上有压弦钮 槽，压弦钮可制作成动物、花卉、人物等造型。
压弦杆上有压弦杆槽、触弦面。
古琴变调夹的组装是将支撑齿杆的一端插入压弦钮上的压弦钮 槽，然后将支撑齿杆穿过架子齿孔，进入压弦杆槽。
古琴变调夹是将悬空于面板上的琴弦夹压后与面板贴合，同时升 高了所夹压琴弦的空弦音高，比如未夹压前琴弦空弦音高是F，那么 夹压后的空弦音可以是G、 A等等高于F的音，也縮短了所夹压琴弦 的有效振动弦长，原来琴弦的有效振动弦长是岳山到龙龈的长度，现 在则是岳山到古琴变调夹压弦杆的长度，并且所夹压琴弦的有效振动 弦长相同，因为所夹压琴弦的有效振动弦长都是从岳山到古琴变调夹 压弦杆的长度。
古琴变调夹和琴弦直接接触的是压弦杆上的触弦面，并且触弦面 的弧度与面板弦度一致，因为触弦面的弧度如果与面板弧度不一致，将不能使琴弦与面板贴合，也就发不出应有的声音。如果使用有弹性 的材料，比如竹或其它材料，可在支撑齿杆的两边再各加一个支撑齿 杆和压弦钮，使触弦面变形成与面板弧度一致。
古琴变调夹的使用是转动压弦钮，使压弦杆上的触弦面将琴弦紧 紧压到面板上与面板贴合，使底托上的防磨垫紧紧与底板贴合。
4.调弦装置
其特征是调弦装置的弦房至少有一面是没有墙的。调弦装置的 弦房至少有一面的墙是可移动、开启的。调弦装置无需在琴体上固定 安装，上弦后弦房贴合于琴体，下弦后弦房脱离开琴体。调弦装置是 在琴体上固定安装的，弦房是固定在琴体上的。
调弦装置可以是木制、竹制、金属制的等等。
调弦装置的弦房至少有一面是没冇墙的，调弦装置的弦房至少有 一面的墙是可移动、丌启的，主要目的是为了上弦、下弦时在系弦杆 穿弦孔上系上和解开琴弦，主耍是与琴体贴合的一面没有墙，也可是 其它一面或儿面没有墙，目的是上弦、下弦方便，但一定要注意美观。 可移动、开启的墙也一样，可移动、开启的墙可以制成插入、推拉式 的。
调弦装置的组装是将系弦杆穿弦孔一端插入隔板上的隔板孔，将 齿轮杆的一端插入弦房内的墙孔进入琴弦钮槽，并使系弦杆齿轮与齿 轮杆齿轮齿合，将套垫上的套垫孔套入齿轮杆的另一端，将琴弦一端 系在雁足，另一端系在系孔杆穿孔上，转动琴弦钮即可。这样的调弦 装置就形成了一个调弦装置的一个弦房对应一根琴弦。
还可以在一面隔板上设置与琴弦数对应的隔板孔，将与琴弦数对
10应的系弦杆插入上述的隔板孔，在一面墙上设置同样对应的墙孔，使 用同样对应的齿轮杆、琴弦钮。这样的调弦装置就形成了一个调弦装 置的一个弦房对应多根琴弦，也就是儿根琴弦共用一个调弦装置的一 个弦房。
调弦装置无需在琴体上固定安装，上弦后弦房贴合于琴体，下弦 后弦房脱离开琴体。
调弦装置是在琴体上固定安装的，弦房是固定在琴体上的，这样 的弦房可以是所述的弦房固定在琴体上，也可以是在琴体上开凿设置 的槽。
5.琴弦数是五至二十七根。
上述的所有技术方案适用于各种弦数的古琴，可以满足演奏者的 不同需要。可以制成以独奏为主的五根、七根、九根琴弦的古琴，也 可以制成以琴歌弹唱、合奏、伴奏为主的十根至二十七根弦的古琴， 还可以制成音域不同的低音古琴、高音古琴等。
本实用新型的有益效果有如下几点
变调泛音点的有益效果
1. 在使用古琴变调夹时可以方便准确地在所变的调弹奏泛音。
2. 在使用古琴变调夹时可以方便准确地在所变的调弹奏按音。
3. 在使用古琴变调夹时可以用来调音，尤其在与其它乐器的合
4. 在使用古琴变调夹时可以使古琴变调夹所夹音位准确。
5. 既使在原调弹奏，也可使按音音位准确。
6. 尤其方便初学者找准音位，提高了学习进度和兴趣。古琴变调夹的有益效果
1. 使变调、移调方便、快捷，尤其在琴歌弹唱或与其它乐器的 合奏、伴奏中不用调整琴弦音来变调。
2. 可以使演奏指法不变，不川重新学习熟悉指法。
3. 可以方便地演奏丰富的音乐织体，拓展了古琴的音乐表现力， 有利于在社会大众屮的推广。
4. 可以将压弦钮雕刻、制作成动物、花卉或人物等造型，更增 加了古琴的文化气息和艺术韵味。
5. 经济效益大，实施方便。 调弦装置的有益效果
1. 彻底解决了现有古琴上弦、调音的不足。上弦方便、快捷， 调音准确、稳定，并且调音的音程度数大，因为有弦房，既使不小心 碰到，也不会跑弦走音，因为去掉了绒扣，所以音质更好。
2. 不破坏古琴的古朴、典雅，因为琴弦、系弦杆、齿轮杆等都 在弦房内，所以更干净、美观。
3. 因为可以无需在琴体上固定安装，所以更方便了已有古琴者 的直接使用，有利于推广。
4. 还可以在琴弦钮上挂上原有的琴穗等饰物。
5. 经济效益大，实施方便。
综上所述，再结合多种弦数的古琴，完全可以满足演奏者的不同 要求，使古琴不仅在演奏古曲方面，更可在琴歌弹唱与其它乐器的合 奏、伴奏中发挥更大的作用，更好的音乐表现力，使古琴真正融入到 现代人的音乐生活中，使它得到更好的推广和普及。
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图1是本实用新型变调泛音点在高音弦一侧的标明及其它部位 示意图2是本实用新型古琴变调夹示意图3是本实用新型古琴变调夹夹压琴弦示意图4是本实用新型调弦装置的弦房示意图5是本实用新型调弦装置的系弦杆示意图6是本实用新型调弦装置的齿轮杆示意图7是本实用新型调弦装置的琴弦钮示意图8是本实用新型调弦装置的隔板示意图9是本实用新型调弦装置的套垫示意图IO是本实用新型调弦装置的俯视图11是本实用新型调弦装置的平面示意图12是本实用新型调弦装置无需在琴体上固定安装，上弦后弦 房贴合于琴体示意图13是本实用新型调弦装置在琴体上固定安装，弦房是固定在 琴体上的，以及可移动、开启的墙示意图。
图屮1琴体、2穿弦孔、3琴弦、4岳山、5面板、6龙龈、7 十三个徽、8变调泛音点、9架子、10架子齿孔、11底托、12防磨 垫、13压弦钮、14压弦钮槽、15支撑齿杆、16压弦杆、17压弦杆 槽、18触弦面、19与琴体长度垂直的墙、20与琴体长度平行的墙、 21墙孔、22系弦杆齿轮、23系弦杆穿弦孔、24齿轮杆齿轮、25齿 轮杆一端、26齿轮杆另一端、27琴弦钮、28琴弦钮槽、29隔板、30 隔板孔、31套垫、32套垫孔、33底板、34轸池、35雁足、36弦房、37固定的弦房、38可移动、开启的墙。
具体实施方式

以下结合附图和实施例对本实用新型作进一步描述。 在图l所示中，有琴体l、穿弦孔2、琴弦3、岳山4、面板5、
龙龈6、十三个徽7，在高音弦一侧标明了变调泛音点8，并且变调
泛音点8与琴体1长度平行成一直线。
在图2、图3所示中，有古琴变调夹的架子9、架子齿孔IO、底
托11、防磨垫12，支撑齿杆15的一端插入压弦钮13上的压弦钮槽
14，穿过架子齿孔10进入压弦杆16上的压弦杆槽17，压弦杆16上
有触弦面18。
在图3所示中，根据变调泛音点8来确定所要变的调的位置，将 古琴变调夹的架子9对准这个位置，压弦杆16将悬空于面板5上的 琴弦3夹压后与面板5贴合，并且所夹压琴弦3的有效振动弦长相同， 都是从岳山4到压弦杆16的距离。
在图4至图11中，是将系弦杆穿弦孔23 —端插入隔板29上的 隔板孔30，将齿轮杆一端25插入由与琴体长度垂直的墙19和与琴 体长度平行的墙20的弦房内的墙孔21 ，进入琴弦钮槽28。并使系弦 杆齿轮22与齿轮杆齿轮24齿合，将套垫31上的套垫孔32套入齿轮 杆另一端26，琴弦3 —端系在系弦杆穿弦孔23上，转动琴弦钮27 松紧琴弦3。
在图12所示中，琴弦3 —端系在雁足35上，调弦装置的弦房 36贴合于琴体1底板33上，轸池34的位置。
在图13所示中，琴弦3 —端系在雁足35上，在琴体1底板33 上，轸池34的位置，设有固定的弦房37和可移动、开启的墙38。
权利要求1.一种使用古琴变调夹和调弦装置的古琴，它包括琴体、穿弦孔、琴弦、岳山、面板、龙龈、十三个徽、底板、轸池、雁足，其特征是在琴体上标明了至少一个变调泛音点；使用主要由架子、压弦钮、支撑齿杆、压弦杆组成的古琴变调夹，古琴变调夹和琴弦直接接触的是压弦杆上的触弦面，并且触弦面的弧度与面板弧度一致，或可变形成与面板弧度一致；使用主要由弦房，弦房内的系弦杆、齿轮杆和弦房外的琴弦钮组成的调弦装置，弦房是由与琴体长度平行的墙和与琴体长度垂直的墙组成，弦房内的系弦杆齿轮与齿轮杆齿轮齿合，琴弦一端系在雁足上，另一端系在调弦装置弦房内的系弦杆穿弦孔上。
2. 根据权利要求1所述的使用古琴变调夹和调弦装置的古琴， 其特征是在十三徽与龙龈之间的琴体上，标明了一个变调泛音点， 在九徽与十徽之间的琴体上，标明了一个变调泛音点，在八徽与九徽 之间的琴体上，标明了一个变调泛音点，在七徽与八徽之间的琴体上， 标明了二个变调泛音点，在六徽与七徽之间的琴体上，标明了三个变 调泛音点，在五徽与六徽之间的琴体上，标明了二个变调泛音点，在 四徽与五徽之间的琴体上，标明了四个变调泛音点，在三徽与四徽之 间的琴体上，标明了三个变调泛音点，在二徽与三徽之间的琴体上， 标明了二个变调泛音点；并且所标明的变调泛音点，横向与琴体长度 平行成一直线，纵向与岳山长度平行成一直线。
3. 根据权利要求1所述的使用古琴变调夹和调弦装置的古琴， 其特征是古琴变调夹是将悬空于面板上的琴弦夹压后与面板贴合， 同时升高了所夹压琴弦的空弦音高，也縮短了所夹压琴弦的有效振动 弦长，并且所夹压琴弦的有效振动弦长相同。
4. 根据权利要求1所述的使用古琴变调夹和调弦装置的古琴， 其特征是调弦装置的弦房至少有一面是没有墙的。
5. 根据权利要求1所述的使用古琴变调夹和调弦装置的古琴， 其特征是调弦装置的弦房至少有一面的墙是可移动、开启的。
6. 根据权利要求1所述的使用古琴变调夹和调弦装置的古琴， 其特征是调弦装置无需在琴体上固定安装，上弦后弦房贴合于琴体， 下弦后弦房脱离开琴体。
7. 根据权利要求1所述的使用古琴变调夹和调弦装置的古琴， 其特征是调弦装置是在琴体上固定安装的，弦房是固定在琴体上的。
8. 根据权利要求1-7中任一项所述的使用古琴变调夹和调弦装 置的古琴，其特征是琴弦数是五至二十七根。
专利摘要一种使用古琴变调夹和调弦装置的古琴，它是在琴体上标明了变调泛音点，同时使用主要由架子、压弦钮、支撑齿杆、压弦杆组成的古琴变调夹和主要由弦房、系弦杆、齿轮杆以及琴弦钮组成的调弦装置。它使变调、移调方便、快捷，而且演奏指法不变，不用重新学习，调弦装置彻底解决了上弦、调音的烦恼，而且无需在琴体上固定安装，更方便了已有古琴者直接使用。综上所述，再结合多种弦数的古琴，满足了演奏者的不同需要，使古琴不仅在演奏古曲方面，更可在琴歌弹唱，与其它乐器的合奏、伴奏中，发挥更大的作用，更好的音乐表现力。
文档编号G10D3/14GK201142206SQ200720304878
公开日2008年10月29日 申请日期2007年11月30日 优先权日2007年11月30日
发明者郑敬仁 申请人:郑敬仁