1)Puccini普契尼
1.Pan-Eastern Imagination:Constructing "a Brave New World" in Puccini s Opera;“泛东方想象”:建构普契尼歌剧中的“美丽新世界”
2.Differences of Soprano Aria Singing between Verdi and Puccini;威尔第与普契尼女高音咏叹调的演唱差异
3.On the Processing of the Teaching and Singing of Puccini s High-piched Aria;普契尼男高音咏叹调的教学与演唱处理
英文短句/例句
1.On the Creation of Women Images in Puccini s Major Operas;论普契尼歌剧中的女性人物形象塑造
2.An Analysis of Pan-Eastern Imagination in Puccini s Opera;试析普契尼歌剧中的“泛东方想象”
3."Four Appropriateness" in Singing the Tenor Part of Puccini s Aria;演唱普契尼男高音咏叹调的四个“到位”
4.Chant of Feeling --Putzerne and His operas;情感的咏叹——普契尼及其歌剧创作
5.On the artistic Expression of Giacomo Puccini's Quando Men Vo谈普契尼笔下《漫步街上》的艺术表达
6.On Characteristic and Sung Style Research of Puccini s Four Head Soprano Arias;普契尼四首女高音咏叹调特点与演唱风格研究
7.On Performing and Teaching of Puccini s Soprano Arias;普契尼歌剧中女高音咏叹调的演唱与教学
8.Differences of Soprano Aria Singing between Verdi and Puccini;威尔第与普契尼女高音咏叹调的演唱差异
9.Pan-Eastern Imagination:Constructing "a Brave New World" in Puccini s Opera;“泛东方想象”:建构普契尼歌剧中的“美丽新世界”
10.On the Processing of the Teaching and Singing of Puccini s High-piched Aria;普契尼男高音咏叹调的教学与演唱处理
11.Opera Thosca--a milestone of"realism"artistic creation of Purchey;歌剧《托斯卡》——普契尼“现实主义”艺术创作的里程碑
12.The Artistic Treatment of Ten Soprano's Arias in Puccini's Operas普契尼歌剧中十首女高音咏叹调的艺术处理
13.The Creation of Liu's Artistic Images in Puccini's Opera Turandot普契尼歌剧《图兰多》中柳儿艺术形象的塑造
14.On the Puccini Opera "Tosca" in Tosca Shape of Characters论普契尼歌剧《托斯卡》中托斯卡的人物形象塑造
15.The Narrativity and Aria--Taking Roberto Puccini's two opera arias for examples叙事性与咏叹调——以普契尼两首歌剧咏叹调为例
16.Looking at art features of Giacomo Puccini's operas from The Career of the Artist从《艺术家的生涯》看普契尼歌剧的艺术特色
17.Puccini, with his flimsy knowledge of China, took even greater liberties.普契尼凭着他对中国的朦胧认识，进行了更大胆的构思。
18.Among others are Purcell, Wagner, Verdi, Puccini, and Richard Strauss.其他还有珀塞尔、瓦格纳、威尔地、普契尼和理查德·斯特劳斯。
相关短句/例句
Giacomo·Puccini (1858～1924)普契尼，G.
3)puccini's opera普契尼歌剧
4)On Puccini s Opera谈谈普契尼的歌剧
5)Ethel Lilian Voynich (1864～1960)伏尼契，E.L.
6)Voynich伏尼契
1.Ethel Lilian Voynich, a novelist and musician, was born in Ireland in 1864 and died in 1960.艾捷尔·丽莲·伏尼契(Ethel Lilian Voynich 1864-1960)的代表作是《牛虻》。
延伸阅读
普契尼普契尼（1858～1924）Puccini，Giacomo意大利作曲家。1858年12月23日生于卢卡，1924年11月29日卒于布鲁塞尔。曾入卢卡音乐学院，从师作曲家C.安杰洛尼学习。16岁参加管风琴比赛获第一名，19岁任圣马丁教堂合唱队长和管风琴师。1880年入米兰音乐学院，从A.蓬基耶利和A.巴齐尼学习，毕业作品《交响随想曲》获得好评。初期曾写多部歌剧，多反映不佳或参赛落选。至1893年根据法国古典名著A.普雷沃的《曼侬·莱斯戈》写了一部同名歌剧，在都灵上演，展示了作者创作个性、艺术风格趋于成熟。该剧音乐结构灵活，采用多变的朗诵调和管弦乐交织而成的贯穿发展手段，增强了乐队的表现力，具有浓郁的地方音乐特色，普契尼从此一举成名。1896年他写作的歌剧《波西米亚人》描述绣花女咪咪与诗人鲁道夫的纯真爱情悲剧，音乐避免用大段咏叹调、重唱、合唱，而是在贯穿发展的织体中加进篇幅不大的独白、灵活而带歌唱性的朗诵调和尽情吟唱的段落，主导动机与印象派和声的运用也颇有特色。1900年，他的歌剧《托斯卡》在罗马上演，具有法国大歌剧风格，反映历史英雄人物事迹。音乐中主导动机发展丰富，有充分展开的大段二重唱，和声较复杂。1904年他另一部歌剧《蝴蝶夫人》在米兰上演，为具有室内风格的抒情歌剧。它以日本为社会背景，运用日本曲调和五声音阶，并借鉴印象派的音响造型配器手法。普契尼后期作品有明显的自然主义色彩。最后一部歌剧《杜朗多》则坚持现实主义创作原则，恢复几乎被人忘却的意大利正歌剧风格，有雄伟的合唱、辉煌的独唱和丰富多彩的音响效果。它以中国为戏剧背景，采用中国民歌《茉莉花》曲调，广泛运用欧洲古调式，偶尔运用不协和的多调性和弦，以加强表现力。写至第三幕时，普契尼由于心脏病去世，由他的学生F.阿尔法诺根据草稿续完，于1926年首演获成功。图片
