1)Verdi[英]['v??di:][美]['v?rd?]威尔第
1.Differences of Soprano Aria Singing between Verdi and Puccini;威尔第与普契尼女高音咏叹调的演唱差异
2.The Status and Contribution of Verdi in the Developmental History of Opera;威尔第在歌剧发展史上的地位与贡献
3.Revolutionality, Nationality, Reality: On Verdi s Opera Art s Achievement;革命性 民族性 现实性——论威尔第歌剧创作的艺术成就
英文短句/例句
1.Research on the Finale Fugue in Falstaff by Verdi威尔第歌剧《法尔斯塔夫》赋格终曲研究
2.an opera by Giuseppe Verdi.由朱塞佩?威尔第创作的歌剧。
3.The Development and Inheritance by Verdi to Italian Opera;论威尔第对意大利歌剧的继承和发展
4.On the Creation of Baritone Role in Verdi s Operas;威尔第三部歌剧中的男中音角色塑造
5.The Analysis of Histrionic on Verdi s Opera Aida;威尔第歌剧《阿依达》的戏剧性分析
6.The Art Features of "Otello" -Verdi s Opera;论威尔第歌剧《奥瑟罗》的艺术特征
7.The Status and Contribution of Verdi in the Developmental History of Opera;威尔第在歌剧发展史上的地位与贡献
8.Opera Aeada--Peak of Verdi s tragic art;歌剧《阿依达》——威尔第悲剧艺术之巅
9.The Musical Style Analysis of Virdi's Oratorio Requiem威尔第清唱剧《安魂曲》音乐风格分析
10.The Image-building and Aesthetic Characteristics of Gilda in Verdi's Opera "Rigoletto"威尔第歌剧《弄臣》吉尔达形象塑造及审美特征
11.Research on Music Aesthetic Characteristics of Monteverdi s "L Orfeo";蒙特威尔第歌剧《奥菲欧》的音乐审美特征研究
12.Analyzing the Title Role in Verdi s 《Falstff》;威尔第歌剧《法斯塔夫》中同名角色的塑造
13.On the Contribution of Verdi s Opera Creation to Italian Bel Canto;威尔第的歌剧创作对意大利美声唱法的贡献
14.The Creation of Tragical Image in Giuseppe Verdi s Opera LA TRAVIATA;威尔第歌剧《茶花女》的悲剧形象塑造初步研究
15.On the Role in Verdi s Opera--Falstaff in Different Versions;经典演出版本中的威尔第歌剧角色——法斯塔夫
16.Differences of Soprano Aria Singing between Verdi and Puccini;威尔第与普契尼女高音咏叹调的演唱差异
17.The Analysis of Verdi s Creations According to His Opera "AIDA";从歌剧《阿依达》看威尔第在创作中的创新
18.the first Labor Secretary was William B. Wilson who was appointed by President Wilson.第一任劳力部长是威廉姆威尔逊，他是被威尔逊任命。
相关短句/例句
Verdi's opera威尔第歌剧
3)Conception of Verdi威尔第构思
4)Monteverdi蒙特威尔第
1.Tang Xianzu (1550-1616) and Claudio Monteverdi (1567-1643) were both masters of drama living at almost the same time.汤显祖(1550—1616)与蒙特威尔第(1567—1643)是同时代中西戏剧领域的大家,他们的剧作《牡丹亭》和《奥菲欧》是中国戏曲艺术和欧洲歌剧艺术的领军之作。
5)Will's typical baritone威尔第式男中音
6)Will's typical aria威尔第式旋律
延伸阅读
威尔第威尔第（1813～1901）Verdi，Giuseppe意大利作曲家。1813年10月10日生于帕尔玛公国布塞托市郊龙科莱村，1901年1月27日卒于米兰。自幼显示卓越的音乐才能，从乡村管风琴师学习。后从V.拉维尼亚学作曲。1838年移居米兰，创作了第一部歌剧《圣波尼法乔的奥贝托伯爵》。1840年其妻和儿女突然染病身亡；他的喜歌剧《一日为王》(又名《假勋章》)首演亦遭惨败。经过一连串打击的磨练，他日趋成熟，创作出多部佳作。他在40年代创作的歌剧，通过英雄题材表现出强烈的爱国热情。《纳布科》中的合唱曲《飞吧，思想，鼓起金翅膀》、《第一次十字军远征中的伦巴第人》中的合唱曲《啊，天主，你从祖国上空》成为意大利人民反抗外国奴役的战歌；《爱尔那尼》中的合唱曲《起来，卡斯蒂勒的狮子》激起了威尼斯人的示威游行；《阿蒂拉》中的诗句“你可以占有世界，但让我保有意大利”成为当时的政治口号；《莱尼亚诺之战》中的合唱曲《意大利万岁》成为革命人民的爱国歌曲。1848年革命时期，他还创作了爱国战歌《把号角吹响》。50年代开始，他的歌剧音乐布局和结构有了显著变化，打破了分曲的局限，变得灵活、有机，一气呵成，以富于动力的音乐推动着戏剧性的发展。作品有《弄臣》（一译《里戈莱托》）、《游吟诗人》、《茶花女》、《西西里晚祷》、《西蒙·博卡内格拉》、《命运的力量》、《唐卡洛斯》、《阿依达》等。威尔第的名字，甚至被认为是意大利统一的象征。当1858年歌剧《假面舞会》被那不勒斯检查机关禁演时，市民高呼“威尔第万岁”，在他居住的旅馆前向当局示威。在《弄臣》中，威尔第已运用了主导动机原则，是在节奏上与和声上具有特征的短小乐思。70年代的《阿依达》更系统地使用了主导动机，增强了音乐的戏剧表现力，促成了音乐形象的贯穿发展。晚年所作歌剧《奥赛罗》和喜歌剧《福斯塔夫》，把朗诵调和咏叹调融合为既有歌唱旋律性又有语言表现力的独白，管弦乐的戏剧性发展和声乐的鲜明的旋律性并行不悖。1901年威尔第因脑溢血猝死后，米兰数十万市民唱着《飞吧，思想，鼓起金翅膀》参加他的送葬行列。
