本发明属于竹青雕刻领域，更具体地说，尤其涉及一种具有竹青雕刻胡柄的二胡。同时，本发明还涉及一种具有竹青雕刻胡柄的二胡的竹青雕刻工艺。
背景技术：
竹子经处理晾晒变成淡黄色，表皮与下面的基底颜色相近，反差不明显。但是“人养玉、玉养人”的道理对竹子一样通用，留青刻品愈经把玩摩挲，基底部分起包浆颜色变的深色厚重。那些峰峦枯石、溪流云霭、梅兰竹菊等元素所建构的画韵诗意，便会渐次显现在观者面前，这往往需要一个人的大半生时间去把玩亲近，方可造就它达到圆熟莹润的境界。现有的二胡中还没有将二胡胡柄与竹青雕刻的竹板相结合的艺术品。
技术实现要素：
本发明的目的在于提供一种具有竹青雕刻胡柄的二胡及其竹青雕刻工艺，以解决上述背景技术中提出的问题。
为实现上述目的，本发明提供如下技术方案：
一种具有竹青雕刻胡柄的二胡，包括胡柄，所述胡柄的侧壁设有竹青雕刻竹板，所述竹青雕刻竹板上设有竹青雕刻制得的图案，所述胡柄上横向插接有两个弦轴，垂直胡柄的侧壁上贴合连接有木环，所述弦轴穿过木环的中部，所述弦轴侧壁且与木环的连接处设有指针。
优选的，所述指针的材质为不锈钢材料，指针的一侧一体设置有不锈钢圆环，不锈钢圆环套接并固定连接在弦轴上。
优选的，所述木环的外侧面镶嵌有由夜光石打造的夜光石环，且夜光石环的表面可有刻度线。
优选的，所述夜光石环的外侧面与木环的外侧面设置在同一平面上，所述刻度线为环形线，且刻度线的刻度间隔不大于1mm。
本发明还提供了一种具有竹青雕刻胡柄的二胡的竹青雕刻工艺，包括如下步骤：
s1、采伐竹材：无锡留青竹刻的传统选材地是在浙江省嵊州市，竹子品种为毛竹，采伐时间为冬季最冷的时间，所选竹株，为三至四年的毛竹为宜；
s2、煮青：将竹片层层叠放在柴锅里，旺火煮开，水煮可去除竹肌里面的糖分，加入明矾可以促进这个过程，并杀除可能存在的寄生虫和虫卵，沸水煮开四十分钟左右，使青绿的竹皮变成暗淡的黄绿色，再擦净竹皮表面附着的油脂，
s3、晒竹：水煮处理后的竹片，还要经过五个月的晾晒阴干，细细拣选筛除其中有裂纹和残疵者；
s4、画稿：竹子晒完后镶嵌在二胡上后进行画稿，采用工笔画对所需要画面元素的边缘勾勒清晰；
s5、圈边：用圈边刀圈出保留竹皮的边缘；
s6、起地：使用平口起地刀，刀刃斜面向下紧贴竹面，向前推铲，行刀时注意用力均匀，竹面下面就是竹肌表层，是竹材最漂亮的部分，这一层一旦破坏，无法补救；
s7、分筠：用刻刀在竹皮上刮出深浅层次，分筠所用刀具为斜口圈边刀或圆口刀，运用刀锋在竹皮上刮刻；
s8、平地：用平口起地刀细细刮磨，并修整瑕疵，平地工序需要往复五六次，才能最终完成。
具体的，s5中圈边所用圈边刀，是单面刃平口或斜口窄刃，运刀时刃口朝向去青的一面，以免破坏留青边缘轮廓，用刀的锋尖向前运行。
与现有技术相比，本发明的有益效果是：将二胡与留青竹刻结合起来，制得非常具有收藏价值的二胡，而且是把非遗传承结合现在生活的最好写照，而且在二胡的弦轴位置设置刻度线，可使时候者清楚的了解弦轴调节位置，方便使用，而且设有夜光石环，不仅美观，而且利于夜间调节。
附图说明
图1为本发明的结构示意图；
图2为本发明的木环结构示意图；
图3为本发明的指针结构示意图。
图中：1胡柄、2竹青雕刻竹板、3弦轴、4木环、5指针、6夜光石环、7刻度线。
具体实施方式
为了使本发明的目的、技术方案及优点更加清楚明白，以下结合具体实施例，对本发明进行进一步详细说明。应当理解，此处所描述的具体实施例仅仅用以解释本发明，并不用于限定本发明。
一种具有竹青雕刻胡柄的二胡，包括胡柄1，所述胡柄1的侧壁设有竹青雕刻竹板2，所述竹青雕刻竹板2上设有竹青雕刻制得的图案，所述胡柄1上横向插接有两个弦轴3，垂直胡柄1的侧壁上贴合连接有木环4，所述弦轴3穿过木环4的中部，所述弦轴3侧壁且与木环4的连接处设有指针5。
具体的，所述指针5的材质为不锈钢材料，指针5的一侧一体设置有不锈钢圆环，不锈钢圆环套接并固定连接在弦轴3上。
具体的，所述木环4的外侧面镶嵌有由夜光石打造的夜光石环6，且夜光石环6的表面可有刻度线7。
具体的，所述夜光石环6的外侧面与木环4的外侧面设置在同一平面上，所述刻度线7为环形线，且刻度线7的刻度间隔不大于1mm。
本发明还提供了一种具有竹青雕刻胡柄的二胡的竹青雕刻工艺，包括如下步骤：
s1、采伐竹材：无锡留青竹刻的传统选材地是在浙江省嵊州市，竹子品种为毛竹，采伐时间为冬季最冷的时间，所选竹株，为三至四年的毛竹为宜；
s2、煮青：将竹片层层叠放在柴锅里，旺火煮开，水煮可去除竹肌里面的糖分，加入明矾可以促进这个过程，并杀除可能存在的寄生虫和虫卵，沸水煮开四十分钟左右，使青绿的竹皮变成暗淡的黄绿色，再擦净竹皮表面附着的油脂，
s3、晒竹：水煮处理后的竹片，还要经过五个月的晾晒阴干，细细拣选筛除其中有裂纹和残疵者；
s4、画稿：竹子晒完后镶嵌在二胡上后进行画稿，采用工笔画对所需要画面元素的边缘勾勒清晰；
s5、圈边：用圈边刀圈出保留竹皮的边缘；
s6、起地：使用平口起地刀，刀刃斜面向下紧贴竹面，向前推铲，行刀时注意用力均匀，竹面下面就是竹肌表层，是竹材最漂亮的部分，这一层一旦破坏，无法补救；
s7、分筠：用刻刀在竹皮上刮出深浅层次，分筠所用刀具为斜口圈边刀或圆口刀，运用刀锋在竹皮上刮刻；
s8、平地：用平口起地刀细细刮磨，并修整瑕疵，平地工序需要往复五六次，才能最终完成。
具体的，s5中圈边所用圈边刀，是单面刃平口或斜口窄刃，运刀时刃口朝向去青的一面，以免破坏留青边缘轮廓，用刀的锋尖向前运行。
留青竹刻在设计和制作理念上主张“以画法刻竹”，即用中国传统书画的构图法则来设计竹刻品的画面布局，挂屏、臂搁可看作中国书画中的立轴，扇骨、镇纸可看作屏条，而笔筒图样拓展开来，则可看作横披、手卷或通景屏一类。竹刻的款识和钤印格式也与书画别无二致。竹刻虽然与书画所用的材料和工具截然不同，但它们在表现手法上却有着异曲同工之处。就留青浅刻而言，人物肉体裸露部分常用阳文线刻手法来处理，线条挺括、流畅、精美，这和国画中的工笔线描相近。在阴文浅刻中，竹刻艺人则用刀痕的深浅，起底的平糙起伏、生涩圆润来表现中国水墨写意画和中国书法的笔墨韵味。很多竹刻刀法都是从中国书画的传统笔法中得到启发而产生、形成的，或老辣古拙，或水墨淋漓，或焦枯皴擦，或秀媚隽永，或苍深遒劲，充分体现了“以画法刻竹”的理念。留青竹刻还特别讲究体现竹子的自然材质美，并将留青浅刻与浮雕、透雕巧妙地融合在一起，从而形成留青竹刻独有的艺术特色。
以上所述，仅为本发明较佳的具体实施方式，但本发明的保护范围并不局限于此，任何熟悉本技术领域的技术人员在本发明揭露的技术范围内，根据本发明的技术方案及其发明构思加以等同替换或改变，都应涵盖在本发明的保护范围之内。