本发明涉及石窟彩色壁画的修复领域，具体涉及龙门石窟彩色壁画的修复、绘制颜色的非遗工艺。
背景技术：
石窟壁画一般是在洞窟开凿后，在高低不平的石壁上先作草泥层地仗，然后作画，北魏、西魏、北周时期的壁画地仗，多抹麦草泥两层，不涂底色，直接在比较粗糙的泥壁上施彩作画。地仗的草泥层之间及颜料层与草泥层之间相互结合比较紧密，一般不产生起皮剥落的病变，但局部壁面会有细小裂纹出现；而唐宋时代壁画地仗泥层一般为3至4层，泥层种类增多,除麦草泥层外，还有麻刀、棉花、蒲绒等泥层。在施彩作画之前，先在地仗表面涂刷一层很薄的白粉，这种白粉画层受潮后会产生开裂起皮并呈鳞状小片剥落，一般称为龟裂起甲性病变，潮湿严重时，连同地仗泥层一起酥松，称为酥粉性病变。有一些壁画地仗泥层过厚或后代在前代壁画上增修的重层壁画，因受潮湿、地震、岩体裂隙等影响，部分地仗与岩壁脱离，形成裂隙和空鼓，壁画随时有大面积脱落的危险。
龙门石窟木板刀刻技艺的非遗传承人季云博在研究彩色壁画修复时发现，现有的石窟彩色壁画的修复工艺是直接在石板上临绘原窟线稿后再涂色，广泛应用于普通的壁画修复，但无法为本身没有颜色的石雕造像进行彩绘，而且现有的岩彩颜料为水性颜料，色相不丰富、色彩过于鲜艳，肌理呆板、阳光下易变色、不耐光、不耐晒，所以需要新的工艺来解决为无颜色的龙门石窟石雕造像绘制彩色壁画的难题。
技术实现要素：
本发明的目的是为解决上述问题，提供龙门石窟彩色壁画的修复、绘制颜色的非遗工艺。
本发明的技术方案是：龙门石窟彩色壁画的修复、绘制颜色的非遗工艺，具体步骤如下：
步骤一、对石窟雕像进行实地测量并拍照，将照片导入电脑后计算石窟雕像的尺寸雕进行尺寸比例长度的计算；
步骤二、参考同时期敦煌彩色壁画来设计纹样颜色，将步骤一中的照片在电脑上对石窟雕像残损部分的修复以及对石窟雕像原貌进行3D格式的数字化模型的制作；
步骤三、根据3D格式的数字化复原模型输出扩印至大幅纸上，并根据石窟雕像复原模型进行绘制不同形态的石窟雕像的手稿草图；
步骤四、将步骤三中手绘的不同形态的石窟雕像在电脑上制作并进行数字化涂色修复，并根据涂色修复图临摹到画布上并绘制线稿以及涂色，完成修复石窟彩色壁画。
进一步优化，所述步骤一中实地测量方法为在现场对整体待修复的石窟石雕的高度、宽度和深度进行实地测量；电脑测量的方法为在地面用线尺和激光测量仪测量确定好石雕的宽度，再正面照相导入电脑用软件coreldaw进行长宽高的等比例长度计算。
进一步优化，所述步骤一中的拍照方法为采用佳能和索尼的单反进行拍照，像素为不小于800万，ISO为自动，白平衡为自动。
进一步优化，所述步骤二中根据敦煌彩色壁画来设计纹样颜色手稿并绘制手稿草图，按照手稿草图通过图像处理软件photoshop分层出彩色复原独立层，根据同时期敦煌彩色壁画来设计纹样颜色，进行壁画的数字化涂色修复，得到龙门石窟彩色壁画设计图稿。
进一步优化，所述步骤三中3D数字化复原修复的具体方法为：在电脑上运行3Dsmax三维制作软件将步骤二中的设计图稿的石窟原貌精确制作成3D格式的数字化模型，在3Dsmax三维空间中，在建模复原出的石雕3D模型的基础上，对残损部分和已经看不清楚的立体构建用手工3D建模修复，逐步复原一个完整的龙门石窟石雕以接近完整，并将复原模型输出至纸上，并根据复原模型进行绘制不同形态的石窟雕像的手稿草图。
进一步优化，所述步骤四的具体操作方法为：将根据不同形态的手绘石窟雕像图在电脑上制作并进行数字化涂色修复，将涂色修复后的设计图稿放映在IPS屏显示器上并临摹到画布上进行涂色并装订在画框内，在画布后涂上一层薄厚适中的丙烯底纹颜料，待底纹颜料风干后，用B系列铅笔将涂好颜色的龙门石窟彩色壁画设计图稿临摹、描绘轮廓到亚麻帆布画布上，通过白描的方法用小号毛笔蘸着丙烯颜料稀料在亚麻帆布画布上画出单色线稿，完成涂色前的线描准备，然后蘸取壁画修复专用岩彩油性颜料采用渲染法和罩染法在线稿内逐层涂色，每涂一层颜色就放置室内在温度为30-50℃下烘干，最后得到龙门石窟彩色壁画修复成品。
进一步优化，所述步骤四中壁画修复专用岩彩油性颜料的调制方法为：往95-100份的中国画重彩岩彩画专用透胶液中缓慢加入去离子水90-100份，再加入4-6份明矾混合均匀，将混合物在酒精灯上加热至50-60℃，保温1-2min后依次加入27-33份亚麻和5-15份白乳胶均匀搅拌，得到壁画修复专用胶液；取50-60份矿物色粉置于碟子中，并按照重量比为2：1的比例加入壁画修复专用胶液，均匀调和后用少量纯净水稀释，采用研磨棒研磨搅拌均匀；将盛满颜料的碟子放置在阳光下晒23-37min，风干后用手触摸至胶状储存到调色盒中加盖保存，即完成壁画修复专用岩彩油性颜料制作。
进一步优化，所述画布高度为1.5-2.0m，宽度为08-1.2m。
本发明的有益效果为：本发明修复的龙门石窟彩色壁画，古朴沧桑、肌理层次多、艺术表现力强、质地厚重，让人们看到了敦煌彩色壁画版本的龙门石窟，重现了龙门石窟的彩色原貌，自制的“壁画修复专用岩彩油性颜料”，不再是传统的水性颜料，保证壁画色相丰富、色彩古朴、肌理层次丰富、艺术装饰性强、质地厚重、不易变色、耐光、耐晒、配合厚帆布为画底可长久保存。
具体实施方式
下面对本发明实施例中的技术方案进行清除、完整地描述，显然，所描述的实施例仅仅是本发明一部分实施例，而不是全部的实施例。基于本发明中的实施例，本领域普通技术人员在没有做出创造性劳动前提下所获得的所有其他实施例，都属于本发明保护的范围。
龙门石窟彩色壁画的修复、绘制颜色的非遗工艺，具体步骤如下：
步骤一、对石窟雕像进行实地测量并拍照，将照片导入电脑后计算石窟雕像的尺寸雕进行尺寸比例长度的计算；
步骤二、参考同时期敦煌彩色壁画来设计纹样颜色，将步骤一中的照片在电脑上对石窟雕像残损部分的修复以及对石窟雕像原貌进行3D格式的数字化模型的制作；
步骤三、根据3D格式的数字化复原模型输出扩印至大幅纸上，并根据石窟雕像复原模型进行绘制不同形态的石窟雕像的手稿草图；
步骤四、将步骤三中手绘的不同形态的石窟雕像在电脑上制作并进行数字化涂色修复，并根据涂色修复图临摹到画布上并绘制线稿以及涂色，完成修复石窟彩色壁画。
进一步优化，所述步骤一中实地测量方法为在现场对整体待修复的石窟石雕的高度、宽度和深度进行实地测量；电脑测量的方法为在地面用线尺和激光测量仪测量确定好石雕的宽度，再正面照相导入电脑用软件coreldaw进行长宽高的等比例长度计算。
进一步优化，所述步骤一中的拍照方法为采用佳能和索尼的单反进行拍照，像素为不小于800万，ISO为自动，白平衡为自动。
进一步优化，所述步骤二中根据敦煌彩色壁画来设计纹样颜色手稿并绘制手稿草图，按照手稿草图通过图像处理软件photoshop分层出彩色复原独立层，根据同时期敦煌彩色壁画来设计纹样颜色，进行壁画的数字化涂色修复，得到龙门石窟彩色壁画设计图稿。
进一步优化，所述步骤三中3D数字化复原修复的具体方法为：在电脑上运行3Dsmax三维制作软件将步骤二中的设计图稿的石窟原貌精确制作成3D格式的数字化模型，在3Dsmax三维空间中，在建模复原出的石雕3D模型的基础上，对残损部分和已经看不清楚的立体构建用手工3D建模修复，逐步复原一个完整的龙门石窟石雕以接近完整，并将复原模型输出至纸上，并根据复原模型进行绘制不同形态的石窟雕像的手稿草图。
进一步优化，所述步骤四的具体操作方法为：将根据不同形态的手绘石窟雕像图在电脑上制作并进行数字化涂色修复，将涂色修复后的设计图稿放映在IPS屏显示器上并临摹到画布上进行涂色并装订在画框内，在画布后涂上一层薄厚适中的丙烯底纹颜料，待底纹颜料风干后，用B系列铅笔将涂好颜色的龙门石窟彩色壁画设计图稿临摹、描绘轮廓到亚麻帆布画布上，通过白描的方法用小号毛笔蘸着丙烯颜料稀料在亚麻帆布画布上画出单色线稿，完成涂色前的线描准备，然后蘸取壁画修复专用岩彩油性颜料采用渲染法和罩染法在线稿内逐层涂色，每涂一层颜色就放置室内在温度为30-50℃下烘干，最后得到龙门石窟彩色壁画修复成品。
进一步优化，所述步骤四中壁画修复专用岩彩油性颜料的调制方法为：往95-100份的中国画重彩岩彩画专用透胶液中缓慢加入去离子水90-100份，再加入4-6份明矾混合均匀，将混合物在酒精灯上加热至50-60℃，保温1-2min后依次加入27-33份亚麻和5-15份白乳胶均匀搅拌，得到壁画修复专用胶液；取50-60份矿物色粉置于碟子中，并按照重量比为2：1的比例加入壁画修复专用胶液，均匀调和后用少量纯净水稀释，采用研磨棒研磨搅拌均匀；将盛满颜料的碟子放置在阳光下晒23-37min，风干后用手触摸至胶状储存到调色盒中加盖保存，即完成壁画修复专用岩彩油性颜料制作。
进一步优化，所述画布高度为1.5-2.0m，宽度为08-1.2m。
此发明解决的龙门石窟无颜色的问题，用此方法绘制的龙门石窟彩色壁画肌理层次多，艺术表现力强，装饰性强，质地厚重，和敦煌壁画无两样，具有很高的审美价值。
本发明所列举的技术方案和实施方式并非是限制，与本发明所列举的技术方案和实施方式等同或者效果相同方案都在本发明所保护的范围内。还需要说明的是，在本文中，诸如Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ关系术语仅仅用来将一个实体或者操作与另一个实体或操作区分开来，而不一定要求或者暗示这些实体或操作之间存在任何这种实际的关系或者顺序。而且，术语“包括”、“包含”或者其任何其他变体意在涵盖非排他性的包含，从而使得包括一系列要素的过程、方法、物品或者设备不仅包括那些要素，而且还包括没有明确列出的其他要素，或者是还包括为这种过程、方法、物品或者设备所固有的要素。在没有更多限制的情况下，由语句“包括一个……”限定的要素，并不排除在包括所述要素的过程、方法、物品或者设备中还存在另外的相同要素。