小提琴的漆面以及上漆方法

专利名称：小提琴的漆面以及上漆方法
技术领域：
本发明涉及小提琴的漆面以及上漆的方法。
弓弦乐器经古印度的Ravanastron这种乐器证实已存在了将五千年。弓弦乐器经多个世纪的发展，以各种形式存在在亚洲、欧洲与非洲的不同地方。
小提琴现在的结构形式被认为是在十六世纪发源于意大利的布雷西亚。约生于1555年至1610年的加斯帕罗.达.萨洛常常被看作现代小提琴和布雷西亚小提琴制造训练学校之创始人。最有名的小提琴产生在意大利的克里蒙纳，从十六世纪晚期延续到十八世纪。克里蒙纳小提琴制造训练学校被认为是安德烈亚斯.阿马蒂所创立的，他生于约1520年至约1580年。安德烈亚斯.阿马蒂把他的小提琴制造技术传给他的儿子安东尼与杰罗姆.阿马蒂，再传下去给杰罗姆的儿子尼古拉斯.阿马蒂(生于1596年，死于1684年)。小提琴的制造艺术在这几代里改进了，尼古拉斯.阿马蒂的小提琴在他在生时是很有名的而且是评价很高的。尼古拉斯.阿马蒂的学生或徒弟包括著名的小提琴制作家如瓜纳利亚斯(1630-1695)与安东尼奥.斯塔拉地瓦里(1644-1737)，后者被公认为古今最伟大的小提琴制作家。十七世纪和十八世纪的克里蒙纳小提琴，特别是斯塔拉地瓦里的小提琴，从制成开始价值就一直在增长。斯塔拉地瓦里原来出售的相当于现在20到50元的小提琴现在值五十万至一百万元。
如斯塔拉地瓦里这样的克里蒙纳的大师们所制造的小提琴的价值的提高，主要是由于这些乐器的持久不变的质量。特别是斯塔拉地瓦里以及其它克里蒙纳大师们精心制作的小提琴是以其在乐器200到300年的寿命内维持不变的超卓的音质与明亮光泽漆面而著称的。
虽然有多著作写及克里蒙纳小提琴制作大师们的秘密，但是他们的制作艺术很多是确实失传了。具体来说，虽然小提琴的制作者与工匠能够制造出跟斯塔拉地瓦里小提琴尺寸大小完全一样的小提琴，但工匠们不能够学到或复制出斯塔拉地瓦里与其它克里蒙纳大师们的小提琴的音质与漆面的秘密。据报导斯塔拉地瓦里曾经保存一份他的上漆的秘密的书面记录，并将此记录藏在一本家庭圣经里。在1737年安东尼奥.斯塔拉地瓦里死后，他的儿子发现了这个秘密资料并很快地把它消毁了，为的是要保证其父的技艺永远不会被人抄制。
一般公认涂到小提琴上的油漆同时影响乐器的外观和音质。希尔等人在其著作“安东尼奥.斯塔拉地瓦里的一生与其作品(1644-1737)”中解释说“应当记住，一个小提琴一定要自由地振动但又不能过于自由，一个新的未上漆的乐器第一次使用时就是这样。涂复得过厚，即使用好的油漆，音质就会发闷(deaden)，或者音质不柔和，结果是音质变硬并带金属音(metallic)。或者，涂复一层太软的油性漆，就会把乐器的音色减弱(mute)，就算不是永久变坏，也要减弱一代的时间。
一直有很多人在尝试说明失传的克里蒙纳小提琴油漆技求，并发展接近克里蒙纳小提琴的音质与外观的新油漆。希尔等人在他们上述的著作中假设斯塔拉地瓦里只采用当时能买到的油基漆，超卓的外观与音乐效果是由于这大师的精细的手艺与上漆的技术而得来的。专利文献包括几个复杂的、企图确定一种外观与音响效里跟老的克里蒙纳小提琴差不多的油漆的尝试。例如在1914年1月6日授予梯特根的美国专利1，083，510号指出，小提琴应涂复两道由九份乙醇，三份硝酸跟六份松节油配成的溶液。此溶液要静放至少六个月，直到有结晶在容器底部形成。把上面的液体慢慢倒出来，并加入一种由三份玛
脂与九份松节油配成的溶液里。小提琴经过这样配好的漆料涂复两道以后，要干燥六天，然后涂上一道商品硝酸。而后再外加涂多道热漆料，并在乐器的选定部位再外加涂多道乙醇。
在1917年7月31日授予威克斯托罗姆的美国专利1，234，989号提出最理想的涂复层是保证漆料跟乐器不紧密地连接在一起。为达此目的，美国专利1，234，989号教导涂一层热蜂蜡。擦掉多余的蜂蜡，然后乐器再涂复多层熔在乙醇的玛
脂。该参考资料指出该玛
脂层不会粘附在蜂蜡上，结果由木与蜂蜡构成的底材可不受面层影响自由振动。
在1927年3月29日授予巴姆堡格的美国专利1，622，484号提出可用任何买得到的诸如虫胶、清漆、油漆之类的涂复材料用果汁或蔬菜汁、最好是洋葱汁处理过来涂复小提琴。
在1931年12月15日授予施怀泽尔的美国专利1，836，089号提出用于小提琴本体的漆料对该乐器的音质没有多大影响，他进一步提出用紫外线处理腹板是提高意大利小提琴音响效果的秘密。另一方面，在1907年6月11日授予罗兰士的美国专利856，533号提出用含有乙醇、愈创树胶、橙皮与乙醚的混合物处理小提琴的内部就可提高音质。
在1981年2月24日授予宋的美国专利4，252，863号提出将小提琴所用的木料加热处理一至两个月，将处理过的木料用碘涂复，并随后再把木料加热到300°F，保持两天到七天。然后将木刮削并用一个没有明确的清漆材料涂复。
非专利文献也有大量的处理与/或涂复小提琴的理想方法的各式各样的例子。一个典型的例子是1917年10月29日在“音乐行业”印刷物上的一篇文章，报告说小提琴是用一种清漆、中国琥珀(Chineseamber)与酸的混合物来涂复的。新近，有人提出克里蒙纳小提琴的明亮光泽是由于当时存在于意大利的一种真菌使木料与/或涂在木料上的漆料产生化学反应所致。对小提琴漆面的讨论还给出在上述的希尔等人的作品中以及爱.赫伦-阿伦的“古今小提琴制作”中。上面认定的先有技术的披露结合在这里作为参考。
上述的上漆的方法或配方没有一个获得商业上的成功或者是受到内行的小提琴制作者与弹奏者的关键性的称赞。结果是大多数的小提琴继续用酒精基的漆料。用这种漆料上漆的小提琴简直不能趋近斯塔拉地瓦里以及其他克里蒙纳大师们的小提琴的外观和音响质量。
虫胶从早在公元前1300年已经开始用作一种涂复材料，在南亚和东南亚发现以不同的形态被采用。虫胶是从一种以巴豆树或榕属种树流出的树胶或树脂形成的。具体来说，这些树胶是从由雌性的树脂蚧种的昆虫做出的切口里流出来的。这种树胶溶解于乙醇，产生一种透明或半透明的涂复层。这些昆虫的尸体当时就用来制成紫胶染料，用作木的着色剂。
紫胶染料现在一般是不能以商品的形式买得到，而且有各种合成染料可用来作着色剂。另一方面，已知紫胶树脂能跟一种乙醇底料混合，产生一种快干保护性“虫胶”涂复层。已知白的或漂白紫胶树脂能提供一种具有高度透明度的保护性虫胶涂复层。
虽然虫胶已经在好多个世纪内很容易得到，但是一般不考虑作为精细的和贵重的木器的可接受的涂复材料。具体来说，已知虫胶碰到水就会产生一种明显的有缺陷的漆面层。这样，虫胶一般不能用在高湿度的环境里。而且，即使完全固化的虫胶漆面层遇到水也经受不住。因此，在商品上不用虫胶来作精细家具或小提琴的漆面。
鉴于以上所述，本发明的一个目的是提供一种小提琴，在美观上和音响性质上相似于或超过十七世纪和十八世纪意大利克里蒙纳精制的小提琴。
本发明的另一目的是提供一种涂复小提琴的方法，使它获得一种有深度的和明亮的光泽与提供优越的音响特性。
本发明还有一个目的是提供一种带有一种看起来从涂复层内发出的有深度的光泽的小提琴。
本发明还有一个目的是提供一种具有极为耐久的漆面的小提琴。
本发明另外有一个目的是提供一种小提琴，用手摩擦时还保持原有的光泽。
本发明还有另外一个目的是提供一种产生一种提高外观与音响性质的乐器的有效地涂复小提琴的方法。
本发明的对象是一种小提琴，其外部涂复多层虫胶和至少一道着色涂层。着色涂料可以是一种溶在适当溶液里的紫胶染料或是溶在乙醇或酒精、最好带松节油的溶液里的合成染料。小提琴最好在着色涂层上有多层白虫胶。小提琴内部也可以用一种密封剂涂复，最好是一道或多道白虫胶。
在一个最佳实施例里，在小提琴外面涂上2-4道白虫胶底漆。然后在白虫胶底漆上涂着色涂料，除琴颈外其余表面全部涂上。着色材料最好溶在酒精中。着色涂料不跟最初涂到小提琴上的乙醇基虫胶底漆发生作用。结果，这些白虫胶底漆仍然保持其光泽与硬度，尽管随后涂上了酒精基的着色涂料。发现最初的2到4道白虫胶底漆容许酒精基着色涂料有些穿透到木材里，特别是进入木纹不那么密或暗色的部位，从而产生一个理想的浓淡层次，增强了木的自然纹理。
在着色涂层充分固化以后，涂上附加的多层白虫胶以形成面层。最好在着色涂层上涂上至少约12道白虫胶附加面漆。
可以涂一层亚麻子油薄膜在最上面一道白虫胶面漆上面作为柔韧剂以防止多层虫胶面漆变得过脆。
在该最佳实施例中，首先在小提琴内部涂上一至两层密封剂，最好是虫胶。这两道漆不会在小提琴内部产生可见的薄膜。然后在小提琴的外面直接在木面上涂上2至4道白虫胶底漆。每道虫胶一般干燥到手触约需15分钟，30分钟后可以涂下一道而不会使上一道漆被随后一道漆的乙醇基所重新溶解。着色涂层在最初几层的最后一层干燥了至少半小时以后涂在最初几层白虫胶的上面。着色涂料最好用松节油作基料并要干燥近一天。着色涂层经这样固化以后，就涂上多道白虫胶面漆，相连的道次间干燥时间至少是半小时。在该最佳实施例中，在着色涂层上面至少涂上约12道白虫胶面漆。
最后得出来的成品发现显示出卓越的外观和音响性质。特别是发现透明的白虫胶面漆呈现一种异乎寻常的明亮光泽。从着色涂层反射的光线发现在通过多层白虫胶面漆时发生衍射。而且，有一些光线透过着色涂层并从透明的虫胶底漆反射，形成一种看起来很特别的色彩效果。这个独特的效果在现在制造的小提琴中是见不到的，并类似于用来描写斯塔拉地瓦里与其它克里蒙纳大师们的小提琴的不寻常的和迄今模仿不到的效果“从下面发光”(“flamefrombelow”)。还发现了按本文所描述的那样涂复的小提琴的音响效果比用先有技术的油漆与上漆方法涂复的同样的小提琴优越。
附图
是按本发明涂复的小提琴的一部分的一个示意剖面图。
本发明的小提琴在附图中总的以标号10表示。具体来说，附图描绘了对应于小提琴的腹板、背面或侧面的一部分。小提琴10包括一个木基体20，典型的是背面是槭木，腹板是松木。小提琴10的木基体20含有一个内向或内表面22和一个外向或外表面24。小提琴10的内表面22涂上两层白虫胶32与34。发现这些内涂复层能抵御大气湿度变化。但是，这些涂层在小提琴内部不形成可见薄膜。还发现这些内涂复层具有增强小提琴发出的声音的音量和反射的异常效果。
小提琴外表面24首先依次地涂上白虫胶涂复层42-48来形成一个打底或首层。涂层42-48所用的白虫胶最好是用商品虫胶溶于一种乙醇基液而成。虫胶可以配比成一个虫胶的乙醇或甲醇的浓溶液。最佳的虫胶溶液是白虫胶片在95%乙醇的饱和溶液。具体来说，虫胶片跟95%乙醇完全混合，将溶液静置至少一小时，然后重新混合。不溶化的虫胶片沉淀物停留在底部，上面的澄清液就用来作涂复料。构成首层的白虫胶层42-48可以用刷子涂复，但其它的涂复技术相信同样可用。42-48的每道相继的底漆要隔开20至60分钟让虫胶充分固化与硬化，防止被下一道的乙醇基料所重新溶解。一般来说隔开约30分钟效果已可满意。虽然描绘了四道底漆，但是试过用少于四道的底漆，外观效果是一样的。但是底漆道数太多就会完全阻止了着色涂料穿透进入木材里，从而减弱了所想要的木纹理的突出。
含有一种商品染料诸如茜素的着色涂料50溶解于松节油中，然后涂在底漆48上面。茜素给出一种红褐色着色涂层。不同的色调可用其他找得到的染料。着色涂料可含有0.1%至2.5%重量比的茜素，最好是1.0%，在松节油里。浓度可随着使用其它染料与酒精而改变，并要根据所需颜色效果而定。着色涂料50的松节油不会溶解底漆层42-48的虫胶。但是木材20不那末致密的部位不会被底漆层42-48完全封闭住。在这些部位，着色涂料50就会进入木材20并将其着色。在其它部位，着色涂料50仅提供一层涂复层复盖在底漆42至48上面但不穿透底漆。以松节油为基料的着色涂料需要长一些时间来干燥然后才能进行外加的涂复。着色涂层最好盟稍镆惶臁 用上述白虫胶的面漆层60-66用基本上同样的涂复方法涂到着色涂层50上。而漆60-66的乙醇基料不会跟着色涂层50起作用，只要有足够的间隔时间让着色涂层完全干透。在最佳实施例中，至少有12道白虫胶面漆罩在着色涂层50上面，面漆层60-66中相继的道次之间至少要有半小时的干燥时间。
可用一种非常细致的诸如经沸腾处理的亚麻子油这类的干性油的微细柔韧剂涂料70罩在最后一道面漆66的上面。其它的干性油也可以用。这油性涂层最好是把一或两滴油滴在一块柔软的布料上擦遍整个小提琴外部。
按上面所描述的以及在附图中描绘的那样制造出来的小提琴已经制造出来并在外观上与音响上测试过。这些小提琴展示出一种现今制造的小提琴所没有的明亮的光泽，同时展现超卓的音响特性。至于外观特点，可以观察到上述的小提琴10的闪光的色彩看起来像从表面下面放射出来。所观察到的视觉现象原因不详。但是，这并不是打算去限制或操作上限定本发明，认为这些不寻常的视觉特点可以是由于两个同时发生的视觉现象。第一，照到着色涂层50的入射光线可能在通过多层面漆60-66时发生衍射。另外，着色涂层50不是全不透光的，而是半透明的可以让光线通过。穿过着色涂层50的光线可能从底漆层42-48反射回并可能重新穿通着色涂层50与面漆层60-66，光线又衍射一次。
从德国密腾瓦尔德的同一个货源买来260多个未上漆的小提琴来做实验，得出本文所披露的小提琴与制造方法。通过将上述以松节油作基料的着色涂料直接涂在小提琴的木材上，并在着色涂层上罩上白虫胶面漆层，就制造出在外观上令人注目的和音响上很好小提琴来。但是，在涂着色涂料50之前先在小提琴10的外表面24上涂上白虫胶的底漆层42-48就获得外观优良的小提琴。在多层面漆60-66层间间置跟着色涂层50一样的外加着色涂层就得出不同色调的同样外观效果。这些小提琴跟从同一货源购买的用先有技术的上漆技术涂复的小提琴作比较。外观的效果与差别是意想不到的和惊人的。而且，按附图所示那样、或按上述那样稍加变动涂复出来的小提琴被注意到在音响上更为丰满和嘹亮并且具有一个特别圆润的簧乐器的清脆音色。这些乐器还对琴弓很敏感。
总而言之，通过在外表面涂复多道白虫胶间置至少一道着色涂层提高了一个小提琴的外观与音响特性。在小提琴的外面最好首先涂复两到四道白虫胶底漆。然后将含有一种染色剂溶在松节油里的着色涂料涂在白虫胶的底漆层上，再在着色涂层上面罩上多道面漆层。最好至少要有12道白虫胶面漆罩在着色涂层上面。还可以把白虫胶涂在小提琴内部以进一步提高音响特性并将大气变化对小提琴特性的影响减到最低。
虽然本发明连系着一些最佳实施例来描述，但是很明显可以对本发明做出各样的变化，但这些变化都没有脱离本发明所附的权利要求中所限定的范围。
权利要求
1.一种具有多层油漆修饰的木质小提琴，其特征在于所述多层油漆包含至少一层虫胶涂复层作为首层，至少一层含有一种染料溶解在一种酒精基料里的着色涂料作为第二层，和多层所述虫胶涂复层作为第三层设置在所述着色涂层上。
2.按权利要求1的小提琴，其特征在于还含有至少一层虫胶涂复层涂在所述小提琴的内部。
3.按权利要求1的小提琴，其特征在于还含有一层干性油的涂复层作为第四层。
4.按权利要求1的小提琴，其特征在于所述首层包含两层至四层虫胶涂复层。
5.按权利要求1的小提琴，其特征在于所述多层所述第三层涂复层包含4层至16层虫胶涂复层。
6.按权利要求1的小提琴，其特征在于所述多层所述第三层包含至少4层虫胶涂复层。
7.按权利要求1的小提琴，其特征在于首层是由一种虫胶树胶溶解于一种乙醇基料构成的白虫胶所形成的。
8.按权利要求7的小提琴，其特征在于第三层是由一种虫胶树胶溶于一种乙醇基料构成的白虫胶所形成的。
9.按权利要求8的小提琴，其特征在于还含有至少一层由一种白虫胶树胶溶于一种乙醇基料制备成的白虫胶涂在小提琴内部的内表面上。
10.按权利要求7的小提琴，其特征在于包含2至4道底漆涂在小提琴的外部。
11.按权利要求10的小提琴，其特征在于包含至少四道白虫胶面漆层涂在所述着色涂层上面。
12.一种木质小提琴上漆的方法，其特征在于所述方法包括的步骤是涂至少一道白虫胶到小提琴的外表面以形成小提琴外表面上的首层，涂一层着色涂料罩住所述首层以形成第二层，所述着色涂料包含一种染料溶解在一种酒精基料里，相继涂多层白虫胶面漆层罩住该着色涂层以形成第三层。
13.按权利要求12的方法，其特征在于所述小提琴内表面通过涂至少一层虫胶到所述内表面上而被涂复。
14.按权利要求12的方法，其特征在于所述首层的步骤包括相继涂2至4层白虫胶涂复层，让每层所述涂复层干燥后再涂下一道。
15.按权利要求14的方法，其特征在于所述的多层面漆层的第三层包含至少4层白虫胶面漆层。
16.按权利要求14的方法，其特征在于所述多层面漆层的第三层包含12至16层白虫胶面漆层。
17.按权利要求14的方法，其特征在于还包括涂一层干性油涂复层罩住所述第三层以形成一个第四层。
18.按权利要求17的方法，其特征在于所述干性油是经沸腾处理的亚麻子油。
全文摘要
提供一种小提琴以及一种小提琴上漆的方法。该小提琴包含涂到小提琴上的多层白虫胶涂覆层并间置至少一层着色涂层。最好是虫胶涂覆层包含多层底漆直接涂到小提琴的木材上，而着色涂层则罩在底漆层上。着色涂料最好包含一种松节油基料。白虫胶面漆罩在着色涂层上。小提琴内部也可以涂上一至两道的白虫胶。
文档编号G10D1/00GK1032875SQ88103938
公开日1989年5月10日 申请日期1988年6月23日 优先权日1987年10月29日
发明者尤金·A·沃尔 申请人:尤金·A·沃尔