问题是如何布置所述三维听音空间以使得以系统化、对称式、3D声音重现的听觉相关性、沉浸及轻松自在的方式安排听众，从而组织大部分听众接近于赤道和剧场中心。
[0050]为了实现这个目的，元件:外部隔音罩(2)、支撑结构⑴和内部壁板(3)具有基本上截平球体的几何形状。参照图2和图6，所述球体由对应于低于赤道(E)至少20度平行面(M)的水平面进行切割。以这种方式，所述结构的中心部分将与北极(N)相对应，并且能够注意到穿过北极的垂直轴线(A)。切割球体的所述水平面对应于地面或建造所述剧场(100)的基台。
[0051]此截平球体结构是可完全扩展的以符合剧场安装处的环境情况。实际上，可以预想到数种可变直径(例如7米至30米或甚至直径小于7米)的截平球体结构，如图4所示出的那样。
[0052]支撑结构(I)优选使用网状梁(例如金属管)建成，但还能是木材和/或金属的模块结构。支撑结构(I)用于支撑外部隔音罩(2)和内部吸音罩(3)，并用作挂上电声设备(扬声器(4)、放映机(5)和电力布线)并且作为所述电声设备的销具。
[0053]所述外部隔音罩(2)由隔音嵌板(例如金属层压材料)制成。所述外部隔音罩(2)作为从和朝向外界的隔音件(从约35dB至45dB，取决于外部环境和所需隔音条件)，其因此适宜重现通常包括低声能量的很精致的声学生态系统。
[0054]所述内部吸音罩(3)是由吸音材料(例如开孔式吸音泡沫)制成。所述内部吸音罩(3)用作扬声器(4)所发出声音的吸音物。这种高程度的内部声音吸收条件(平均系数为约0.7-0.9塞宾)对于尽可能消除内部声音反射而言十分关键，因此使听众所听到的声音仅来自扬声器(4)，从而能够在剧场(100)中心区域附近对声场进行三维控制并且在知觉上重现虚拟音景。
[0055]扬声器(4)固定在支撑结构(I)。它们嵌入到内部吸音罩(3)的吸音材料中但在前端面上可自由活动。图5显示出如何将一个扬声器(4)放置到内部吸音罩(3)内部，所述内部吸音罩(3)其由数个具有内传音面层(31)的吸音层(30)组成。
[0056]参考图8和图9，通过金属丝或垂直杆(51)对应于截平球体北极从支撑结构(I)悬挂放映机系统(5)。通过有利的方式，放映机(51)装配在穿过北极的垂直轴线(A)支撑件上。
[0057]参考图11:对于大型生态声剧场而言，更加有利的方案是将放映机(5)直接嵌入到由支撑结构(I)和内部吸音罩(3)构成的上圆顶的正中。
[0058]此外，在此方案中，屏幕(6)是截平圆锥状且在黑暗中可变得透明(例如:自由格式)且完全隐形，因此通过对声图谱进行适当阐述形成三维幻境。(屏幕(6)的主要功能是展示关于可生态声剧场所听到的生态系统实时完成的声像声谱分析。通过这种方式，听众能以清晰且直观的方式了解栖息地声音的结构和生态位。屏幕的形式是优选具有赤道和赤道上方30度的两个水平面所切割球体环的环形带(6)。然而，屏幕(6)也可以是圆柱形或截平锥形，并依剧场的尺寸扩展或放置至多赤道上方45度及下方20度。在所有的情况中，屏幕(6)的垂直轴线对应于穿过所述球体北极的垂直轴线(A)。
[0059]屏幕直径(6)大于露台(7)基台的直径，使得屏幕(6)可围绕露台(7)。作为一个实例，附图中的屏幕(6)固定到位于赤道和赤道以北30度之间支撑结构(I)的区域内。
[0060]圆柱形或截平圆锥形型式的屏幕(6)固定到剧场支撑结构(100)的上方和下方。
[0061]屏幕(6)可以是用于投影的白色或黑色，并具有有益的微穿孔，以便使源自扬声器⑷的声音穿过。屏幕(6)也可由具有银晶体(自由形式类型)的透明塑料制成，用于产生三维幻觉。
[0062]参照图6和图7，剧场(100)设计成具有N个扬声器，这些扬声器以简单有效的方式布置成与剧场中心等距离。扬声器(4)的数量可根据所需不同空间解析度变化。
[0063]重要的是，扬声器(4)尽可能地彼此等距离，以便尽可能实现球体表面的均匀覆盖并创建关于声音在3-D中沿360度传播方面尽可能各向同性的环境。为了接近理想正多面体配置(即六面体、十二面体或二十面体的顶点)的合适方案是将扬声器设置在彼此等距离的环面上。以这种方式，扬声器可较易地进行放置并且其数量可易于扩大至剧场所需尺寸和所需空间解析度。因此根据本发明，将扬声器(4)放置在环面上。
[0064]图6和图7提供了放置23个扬声器的剧场实现方案的实例，其中:
[0065]-8个扬声器彼此等距离地放置在赤道上，彼此之间为22.5度的水平角距离；
[0066]-8个扬声器彼此等距离地放置在赤道以南20度的平行面上(基本在地面上)。
[0067]-6个扬声器彼此等距离地放置在赤道以北45度的平行面上。
[0068]-1个扬声器放置在北极。
[0069]图6和图7提供了放置41个扬声器的剧场的实现方案的实例，其中:
[0070]-12个扬声器彼此等距离地放置在赤道上，彼此之间为30度的角距离；
[0071]-12个扬声器彼此等距离地放置在赤道以南20度的平行线上(基本在地面上)，彼此之间为30度的角距离；
[0072]-10个扬声器彼此等距离地放置在赤道以北30度的平行面上，彼此之间为36度的角距离；
[0073]-6个扬声器彼此等距离地放置在赤道以北60度的平行面上，彼此之间为60度的角距离；以及
[0074]-1个扬声器放置在北极。
[0075]参照图12和图13，剧场(100)的座位系统(7)安排在直径沿上部变小的同心圆柱形露台上。每个圆柱形台阶的轴线与通过北极的垂直轴线(A)重合。
[0076]这些露台(7)球体系统中心区域的最大合适数量观众的就座得以优化，而不使观众在剧场的舒适度降低并且活动范围减小。这种最初就座方案对于正确沉浸式聆听三维声音环境的重现而言非常重要。此外，露台的此就座方案(不同于其他任何剧场设备)对观众来说使得虚拟声源同时存在成为可能，这些虚拟声源来自:
[0077]a) O度仰角方位圆形360度平面的整个二维空间；
[0078]b) O度仰角至90度仰角的整个上半球空间；
[0079]c) O度仰角至-60度仰角的部分下半球。
[0080]参照图13，露台(7)的每个圆柱形台阶正面部分和踏步面部分由金属格栅(70)或另一种微穿孔材料(Orsogril类型)制成。此特征使得声音传输不受沿低频谱和中高频谱的最大部分的干扰。对于为使剧场所有地方的全部听众听到来自每个扬声器(4)的最大量的直达声，这个条件极其重要，因此能够具有尽可能均质的三维混响声重现。
[0081]虽然图13中仅示出了一个格栅(70)，但应当理解所述格栅是露台每个台阶的一部分。
[0082]图12示出了露台(7)的建造方法，在露台上设置单个座椅(71)，所述座椅由覆盖有毛毡的木材45制成。相反，图13示出了一种项目方法，其中保持露台的踏步面裸露，所述踏步面由格栅或微穿孔材料制成。
[0083]通过插入到露台格栅结构的一系列的阶梯(74)，进入圆柱形露台(7)。根据剧场的尺寸，这些阶梯可以在数量(3、4、6)上变化。一些阶梯(74)是连续的并将露台(7)的基台与上面露台的最后一阶台阶连接。其他阶梯可以中断(见图2)，也就是说，它们从基台开始，但并不到达露台的最后一阶台阶。
[0084]参考图14A和图14B，剧场(100)中重现的声音内容源自自然音景(主要雨林的生态系统)的录音或来自源自放置在森林里的麦克风系统(8)的实时传输。此类麦克风系统
(8)使用以下两种不同类型的系统同时工作实现3-D全向式录音:
[0085]1.一阶立体混响声，经由麦克风的四面体包膜或球体阵列一有必要存储空间信息用以之后在生态声剧场中重现3-D声场。
[0086]i1.双耳声麦克风头，用于使用耳机聆听3-D，(互联网聆听作为生态声剧场的预体验)。使用以下两种可选方法将主要的赤道雨林的整个周围栖息地在剧场(100)中实时传输，所述方法是:
[0087]A.经由卫星直接从声音记录区域传输(图14A)；
[0088]B.